STOLZ о дизайне и пути современного искусства

Сторонник простых, чётких образов. В результате он использовал ограничения компьютера и расширил их. Вместо Cubicomp он работал на менее продвинутой Amigo Comp. Его трёхмерные компьютерные анимации состояли из имеющихся в компьютере основных форм: куба, шара и конуса.

Также явно заметна любовь Кисмана к шрифту. Он экспериментировал и разработал много новых шрифтов, таких как Fudoni (сочетание Futura и Bodoni). Он почти не использовал официальный логотип VPRO, вместо этого применял свою собственную форму букв VPRO как альтернативные логотипы.

Серия марок «Красный Крест»

Кисман сделал сотни дизайн-работ для «Красного Креста». Вручную рисовал, вырезал, создавал коллажи фотографий – собрав всё в тетрадь, из которой в итоге были выбраны три лучших рисунка. Изображения коллажей удивительны, кажется, возвращают нас к иллюстративному дизайну шестидесятых. Особенно к работам таких голландских дизайнеров, как Дика Эллферса, Жерара Доу.

Кстати, к теме почтовых марок дизайнер возвращается в начале 1990-х годов, но уже на Apple Macintosh. С этим компьютером связано и его пристрастие к компьютерным шрифтам.

Вырезанные элементы были нарисованы в цифровом виде на компьютере, так что он мог свободно экспериментировать. В TYP/Typografisch Papier (Нидерланды, 1987) он написал:

«Относительно простым способом компьютеры используются дизайнерами, где чаще всего дизайнер – технология, которая определяет изображение.

Компьютер помог в дальнейшей разработке уже созданных коллажей и эскизов дизайнов штампов. Благодаря множеству доступных приложений для дизайна и рисования. Например, повторяющийся визуальный элемент, такой как слово «Nederland», может быть скопирован (Ctrl + C). Каждый раз, когда это необходимо, его можно добавить (Ctrl + V)».

Шрифты

Самые известные шрифты Кисмана, созданные в начале компьютерной эры, были опубликованы в знаменитом издании Рика Пойнора: «Typography Now: The New Wave». В издание также входили работы Зузаны Личко, Невила Броуди и других первопроходцев «цифрового дизайна».

Шрифты от Макса Кисмана:

FF Scratch, FF Fudoni, FF Jacque, FF Vortex, Tegentonen, MaxMix One, Traveller, Zwart Vet.

«Шрифтовой дизайн эмоционален. Я заканчиваю творческий процесс разработки шрифта только тогда, когда он помогает передать мысли и чувства, которые я хочу донести до зрителя».

Зачастую Кисман вкладывает смысл и в название шрифта. Так, Bfrika – это микс лозунга «Africa be free».

В названии шрифта Mundenge Rock, созданного для оформления компакт-диска мировой музыки, отчётливо звучит заирский диалект:

Mundenge – это молодёжный танец и ритм тяжёлого рока.

Почти все его шрифты созданы для конкретных графических работ: журнальных разворотов, плакатов, телевизионной анимации, сайтов.

Например, шрифт Chip (1996) разработан для прозрачной телефонной карты компании Royal Dutch Telecommunications. Шрифт Interlace (1997) спроектирован для телевидения, а шрифт Benedot (1998) был впервые использован на развороте журнала Wired.

И наконец, шрифты Pacific Collection (2001) созданы для 30-го Международного фестиваля фильмов в Роттердаме, и шрифт Submarine (2003) используется в системах навигации веб-сайтов.

Бен Бос · Дизайнер

Влиятельный голландский графический дизайнер и ключевой член новаторской фирмы Total Design в течение 28 лет.

Биография

Бен Бос родился в Амстердаме 27 августа 1930 года. В 1953 году он начал работать в компании Ahrend, занимающейся канцелярскими товарами, в качестве копирайтера и ассистента по рекламе. Он заинтересовался графическим дизайном и сначала прошёл годичный вечерний курс в Амстердамской графической школе, а затем пятилетний вечерний курс в IvKNO (Gerrit Rietveld Academy). Он с отличием окончил оба учебных заведения. Помимо работы на полный рабочий день в Ahrend к тому времени в качестве арт-директора, Бос также работал на Вима Кроувела, одного из его преподавателей в IvKNO.

Работа в студии Total Design