STOLZ о дизайне и пути современного искусства

Будущий специалист типографики родился в 1930 году в Базеле, впоследствии ставшем одной из столиц современного дизайна, обучался в конце 40-х годов в Школе прикладных искусств Базеля под руководством Эмиля Рудера и Армина Хофманна. Обучение у Рудера и Хофманна постепенно перерастает в дружбу между бывшим учеником и его учителями, что неудивительно. Умение рисовать от руки также важно и в современном дизайне.

С начала 1950-х годов работает в рекламном агентстве Макса Шмидта, основным клиентом которого является фармакологический концерн Geigy, который находится в Базеле, чья визуализация на тот момент была настолько прогрессивной и революционной, что даже спустя полвека появляются публикации и организовываются выставки, которые посвящаются графическому дизайну и фирменному стилю, реализованному для уже несуществующего концерна. Первые работы Карла, которые связаны с искусством, датируются 1952 годом, а первые тексты – 1955-м.

Gerstner + Kutter

Знакомство и тесный контакт с Маркусом Куттером, автором, а также копирайтером, работающим для Geigy, после совместной работы в 1958 году над публикациями к 200-летнему юбилею концерна Geigy приводят к созданию рекламного агентства под названием Gerstner + Kutter в Базеле. Для концерна они создали ряд книг об истории организации, в которых Герстнер по-новому подошёл к инфографике, которая растянулась на десятки страниц и по сей день выглядит более чем убедительно. Рациональность, доходчивость и современный подход в проектировке макета книги Geigyheute делают данную публикацию настольным пособием по тому, как можно ясно и доходчиво преподнести информацию.

А в 1962 году к Куттеру и Герстнеру присоединяется Пауль Гредингер, и их совместная организация получает короткое и лаконичное название GGK – по первым буквам имён его учредителей. Герстнер руководил ей с 1959 вплоть до 1971 года.

Рекламное агентство GGK держится стратегического курса на ускорение темпов роста, стало коммерчески успешным, открывает в 1968 году своё представительство в Дюссельдорфе и впоследствии в США, Великобритании, Франции, Австрии и Бразилии. В 1988 году GGK было одним из крупнейших сетевых рекламных агентств, управляемых частными лицами, с двадцатью представительствами в разных странах.

Среди клиентов данного рекламного агентства встречаются такие компании, как IBM, Volkswagen, Shell, Swissair, Langenscheidt и многие другие. Коммерческий успех не всегда способствует творческому росту, так и в случае с GGK можно сказать, что Герстнер становится хорошим руководителем, арт-директором, консультантом и всё меньше сам участвует в процессе создания дизайна.

Визуальный эффект

С самого начала своей успешной карьеры Герстнер увлекается абстрактным искусством, которое было приближено к конструктивизму, а начиная с 1970-х годов он по-другому стал работать с поверхностью, возможно, слишком логично и рационально. Работы Карла чаще всего можно назвать очень плоскими рельефами, в которых накладываются пласты цветных контуров. Визуальный эффект основывается на процессе, в котором нет ни единого секрета: изобретение заключено в алгоритме действия. Эффективность зависит только от точности действий.

А в 1976 году Герстнер сжёг целую серию работ, сделанных несовершенно.

Он писал книги на тему связи нового искусства с типографикой (к примеру, «Designing Programmes»), приготовлением пищи и теорией цвета. Разрабатывал шрифты, составил большую коллекцию работ своих друзей, в которую были включены Даниэла Шперри, Роберта Филлиоу и Дитера Рота. Любил читать лекции и являлся председателем многочисленных комитетов и организаций. Помог прославиться таким художникам, как Ханс Хинтерряйтер, Роберт Штрюбин и Якоб Ведер, замечательным колористам. Он сыграл важную роль в создании Multiples, целью которого было включение искусства в популярную культуру.

Корнел Виндлин · Дизайнер

Влияние или сила шрифта

Корнел Виндлин родился в 1964 году, в настоящее время находится в числе самых влиятельных графических дизайнеров и типографов. После окончания Schulefür Gestaltung в Люцерне Корнел решил переехать в Лондон в 1988 году, чтобы уже там работать для Neville Brody, а затем стал художественным редактором для журнала THE FACE.

LineTo – сеть дизайна

В 1993 году Корнел вернулся в свою родную Швейцарию и там начал свою собственную проектную практику (плакатный дизайн и типографика в плакатах) в Цюрихе. Своими проектными работами Виндлин достаточно быстро смог завоевать признание многих критиков и с тех самых пор был выставлен в различных музеях, а также был опубликован в дизайн-книгах и всех ведущих изданий дизайна.

Он читал лекции о дизайне и типографике в таких странах, как США, Англии, Германии, Австрии, Израиле и Швейцарии. В настоящее время он работает в качестве режиссёра, арт-дизайнера в Цюрихе и Лондоне для ряда клиентов в обеих культурных и коммерческих областях.