Читаем Священные изображения и изображения священного в христианской традиции полностью

К этому времени относится первая волна богословских рассуждений об иконе, связанная с именами Е. Трубецкого, П. Флоренского, С. Булгакова, подход которых, правда, демонстрировал их собственное виденье с оттенком романтизма, до некоторой степени оторванное от церковного предания134. Более церковный подход в XX в. уже являли собой работы Л. Успенского, Г. Флоровского, Н. Озолина, где иконы рассматривались в соответствующей экклезиологической перспективе, отражающей их важность как выражения самой сути православной церкви.

Возрождение интереса к иконе в XX веке, понимание ее природы и значения для православия, происходило одновременно с развитием учения о Церкви и богослужении, то есть с утверждением представлений о Церкви как о мистическом теле Христа, в котором достигается реальное соединение Бога с людьми и реально-символического подхода к литургии в целом и ко всем ее элементам в частности, как актуализирующим эту природу Церкви. Надо отметить, что литургическое движение, как организованное течение, возникло и развивалось главным образом в католицизме, где литургический дух древней церкви был практически утрачен, в отличие от православия, сохранившего древний обряд в неприкосновенной форме. Западное литургическое движение восстанавливало те акценты, которые, в отличие от Востока, были в той или иной степени утеряны христианским Западом. Литургия на Востоке по своей форме и содержанию не нуждалась в обновлении, поскольку православная церковь оставалась церковью «литургической» не только в смысле непрерывности в ней древней традиции богослужения, но и по тому месту, которое всегда занимало богослужение в жизни верующих, по их особой любви к храму и службе. Вместе с тем, как отмечал А. Шмеман, имел место определенный кризис литургического сознания135, который состоял в непонимании сущности богослужения, в глубокой метаморфозе восприятия богослужения церковным сознанием, произошедшей в новое время, когда не только в католицизме, но и в православии укоренился взгляд на богослужение как на «культ», когда литургия стала восприниматься не как соединение мира с Богом, а как служение Богу – благодарение, восхваление и воспроизведение жертвы Христа, имеющее целью получение личной благодати и гарантию будущего спасения. Утрата реальносимволического мышления, замена его рационалистическим пониманием символа, глубоко укоренившимся в сознании современного человека, мешала увидеть и почувствовать в богослужении нечто большее, чем набор абстрактных символов, которые имеют сугубо интеллектуальное и эмоциональное значение, а именно, осознать литургию со всем ее символизмом как акт, реально осуществляющий единство Церкви – тела Христова, и тем самым реально и субстанционально преображающий, обоживающий ее членов. Задачей православной церкви, стремящейся вернуться к своим истокам, являлось восстановление реалистического понимания всего церковного символизма, соответствующего представлениям о Церкви как о мистическом теле Христа. С точки зрения современного православного богословия Церковь есть богочеловеческий организм. «Будучи Телом Христовым, она соединяет в себе два естества – божеское и человеческое, с присущими им действованиями и волениями. В ней «все небесное и земное должно быть соединено в Христе, ибо – Он глава Церкви, которая есть Тело Его, полнота Наполняющего все во всем (Еф. 1, 22–23). В Церкви действием Святого Духа совершается обожение творения, исполняется изначальный замысел Божий о мире и человеке…»136 Высшая цель Церкви – «не что иное, как проявление Царства Божия в его царственном эсхатологическом великолепии, восстановление «дома» (oikos) Божия, примирение и исцеление человечества и всего творения»137. Эта цель достигается в евхаристическом богослужении, подлинным назначением которого, всегда было сводить воедино, в одном символе, три уровня христианской веры и жизни: Церковь, мир и царство божие, в нем «Церковь всегда становится тем, что она есть – телом Христовым и Храмом Духа Святого, уникальным символом, который восстанавливает, принося Богу мир, за жизнь которого Он отдал Своего Сына»138.

<p>Примечания</p>

1 Апокриф Иоанна// Апокрифы древних христиан. М., 1989. С. 197–217.

2 Евангелие от Фомы// Апокрифы древних христиан. М., 1989. С. 256.

3 Рукописное добавление к Евангелию от Марка// Апокрифы древних христиан. М., 1989. С. 44.

4 Климент Римский. 1-ое Послание коринфянам//Памятники древней христианской письменности в русском переводе. ТЛ.М., 1860. С. 125–126.

5 Памятники древней христианской письменности в русском переводе. Т. 1. М.,1860. С. 238.

6 Там же. С. 241.

7 Афинагор. Прошение о христианах//Сочинения древних христианских апологетов. М., 1867. С. 68.

8 Иустин. I-ая апология // Святой Иустин – философ и мученик: творения. М., 1999. С. 48.

9 Мелитон Сердийский. Речь к императору Антонину// Сочинения древних христианских апологетов. М., 1867. С.297.

10 Тертуллиан. Творения Тертуллиана. СПб., 1849. С. 79–80.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее