Читаем Священные изображения и изображения священного в христианской традиции полностью

Для данной эпохи было характерно тяготение к индивидуальному и субъективному восприятию богослужения. «Каждый из его участников заботился только о личном благочестии и верил в силу своей молитвы. За мессой ждали «Богоявления», выхода Бога, приходящего к людям и раздающего благодать. И чтобы получить свою часть этой благодати, достаточно поближе протиснуться к алтарю»59. Все вращалось вокруг личной благодати, а общественное богослужение почти утратило какое бы то ни было значение. Эта практика стала явной в позднем средневековье, и явилась одним из проявлений общей номиналистической тенденции, порождавшей субъективизм и индивидуализм. Хотя взмывающий к небу готический собор и был символом Небесного Иерусалима, но люди, вступавшие в него, приходили как индивидуумы, литургической общиной они не становились, богослужение совершалось при многих алтарях и в капеллах (что было унаследовано еще из романского периода) без их участия. Участие народа осталось на уровне простого наблюдения за действиями совершающих обряд литургии клириков. Литургия считалась драматическим изображением жизни Христа и – в согласии с учением о литургической жертве, характерным для позднего Средневековья, – повторением его крестной жертвы. Зримой вершиной мессы считалось созерцание гостии при пресуществлении св. даров60. Богослужение предоставляло возможность «стяжать» благодатные плоды, заметить реальное присутствие Христа в евхаристии. От взирания на св. дары, ожидали себе таких же плодов, как от реального причастия. Евхаристия, при всей ее святости, обратилась в «предмет» поклонения, а не была живым действием, в котором, совершающие его принимают активное участие. Дарохранительница, а не алтарь стала считаться центральным местом храма, а поклонение пресуществленному евхаристическому хлебу и его созерцание – средоточием мессы61.

Богословы задавались вопросами, какова «ценность» или польза от богослужения для живых и умерших, каковы его «конкретные плоды» – видимо, чтобы отчитаться перед делающими пожертвования. Номинализм, не способный на реально-символический подход, привел к тому, что в период позднего средневековья евхаристическая жертва стала восприниматься не реально здесь и сейчас присутствующей и единственной жертвой Иисуса Христа, а результатом стараний священника. Считалось, что если месса служится за многих живых и мертвых, то она имеет меньшую ценность, чем отслуженная за одного человека. Подобный взгляд на литургическую жертву как на способ получения определенного количества благодати усиливала еще и распространенная в средние века практика так называемой «стипендии за мессу». Создавалось представление, что если уплатить сумму на совершение одной или многих месс, то ее благодатные плоды можно себе «купить». Вещественно-суеверные представления о практической ценности литургии привели к протесту реформаторов против мессы вообще, и особенно против представления о жертвоприношении и всего католического понимания евхаристии.

Тридентский собор, основные усилия которого были направлены на отвержение критики реформаторов, занял оборонительную позицию не только в вопросе о реальном присутствии и жертвоприношении за мессой, но и по отношению к ее внешнему чину и обряду. В результате на протяжении нового времени в богословии поддерживался и развивался взгляд на богослужение как на культ. Почитание Бога человеком в «богослужебных актах» входило в совокупность добродетелей (его включение состоялось уже в схоластике). Человек был обязан воздавать служение поклонения, возносить благодарения Богу как своему творцу и хранителю, причем не только внутренние, духовные, но и внешние, заключенные в культовых обрядах. Отправление человеком обязательного культа считалось предпосылкой для достижения божественного спасения.

Как было показано, раннесредневековая католическая экклезиология признавала Церковь организацией, в которой божественное и человеческое связываются (хотя и не объединяются в буквальном смысле) посредством епископата. Человек в Церкви достигает спасения именно через собственное соединение с Богом, хотя и невозможное без епископов, поскольку благодаря им Св. Дух присутствует в Церкви. Церковь представлялась организацией, необходимой для будущего спасения, которая, однако, соединяет людей с Богом уже сейчас. Она, в лице ее иерархии, с одной стороны, воспитывает людей, чтобы они могли двигаться в нужном направлении, а с другой стороны, совершает таинства, в которых людям сообщается благодать, необходимая для продвижения к спасению. Благодать, получаемая через причастие, является следствием принятия в себя Бога, в результате которого происходит уподобление человека Богу, его нравственное очищение и совершенствование, обретение устойчивости в отношении греха.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее