Читаем Таганский Гамлет. Реконструкция легенды полностью

И дальше — ко всем: — А так много было хорошего, но грязь от земли все время мешает. Грязь и шум. И тогда рвется ткань всего идущего. Надо подряд посмотреть весь спектакль и решить, где Володю еще раз вбетонирует в занавес. Скрипит он, да? Надо его мазать. — Его мазали, Юрий Петрович. — Очень прошу актеров с занавесом спокойно обращаться. Антипов его страшно схватил, повел, а потом его уже не остановишь. Он же размахается, когда вертится…


* * *


Отступление в историю

К работе над спектаклем приступили в начале сезона. 22 сентября 1970 года на доске объявлений за кулисами был вывешен приказ о распределении ролей. Сдача спектакля планировалась через полгода — в конце марта. Однако случилась непредвиденная задержка, в результате которой премьеру пришлось перенести на ноябрь 1971 года.

Событие, которое потрясло всех, произошло на репетиции. Рассказывали, что в начале дня артистка З. Славина пришла в театр и сказала, что видела сон, в котором «мы все стоим на краю могилы и в нее заглядываем». В общем, это никого не удивило, так как в спектакле все действие происходило между занавесом и могилой.


Приказ об утверждении состава исполнителей (стр.1)


Приказ об утверждении состава исполнителей (стр.2)


На репетиции сцены повторяли по многу раз. Случилось так, что траурная процессия, которая несла гроб в сцене похорон Офелии, по какой-то причине задержалась за кулисами и не вышла вовремя на сцену. Они только начали идти, как ход занавеса по кругу остановился, его дернули что было сил, и вдруг огромная махина ужасно заскрипела и рухнула на сцену, большой металлический круг лег на гроб, закрыв собою всех.

Удар был такой силы, что проломились щиты толщиной 70 мм. Пострадали четыре артиста, В. Шаповалову немного порвало рубаху, досталось В. Насонову. Сердечный приступ случился с реквизитором В. Гладких. По рассказам очевидцев, во время падения декорации она вжалась в портал сцены так, как будто вошла в него.

Репетиция остановилась, Юрий Петрович вызвал дирекцию.

Стали разбираться. Выяснилось, что металлический круг в триста шестьдесят килограммов, который был сконструирован на вертолетном заводе для облегчения хода занавеса, должен был закрепляться двумя болтами, а рабочие торопились и наспех закрепили одним. Бывший директор театра Н. Дупак с непонятной мне гордостью рассказывает об этом[147], добавляя, что ситуацию спасло то, что круг был сделан из алюминия, иначе не обошлось бы без жертв.

— Довольно яркое воспоминание, как занавес упал, — рассказывал мне Дмитрий Межевич. — Там был сделан алюминиевый круг, и актеры должны были его поворачивать, он крутился и очень скрипел. И мы, оркестрик, заряжаемся на сцену похорон Офелии. И хорошо, что мы все не вышли, вдруг в какой-то момент такой шквал… И мы выходим на сцену, а там этот круг большой так прямо лег. На сцене было все-таки меньше народу, чем могло быть, и, в общем, никто не пострадал. Ну, Юрий Петрович вызвал дирекцию и так далее, и я думал, что уже ничего не будет, и ушел. Это было 21 мая 1971 года. Почему я помню, я пошел на Новодевичье кладбище, был день смерти Вертинского. А выяснилось, что прошло какое-то время, и Юрий Петрович все-таки продолжил репетицию — вот это вот Юрий Петрович.

В театральных кулуарах я слышала и такую историю.

В мужской гримерке томились молодые артисты, исполняющие эпизодические роли. Делать нечего, репетиция длинная. Вдруг кто-то подал идею: — На площади, в аптеке, продается за 15 копеек бутылочка в 75 грамм какого-то лекарства. Если ее поставить в духовку — раз, два, три, четыре, пять — выхватываешь, и 50 грамм чистого спирта, а все остальное испаряется.

Якобы Володя Высоцкий поддержал эту идею, говорит: давайте купим электромангал, я дам денег, выгоните чистенького… Пошли, купили электромангал и на пять рублей этих бутылочек. И выгнали чистый спирт — перелили, выпили, шашлык купили. А на третий день, когда надо было выходить с гробом Офелии, никто не выходит. Юрий Петрович говорит — почему вы не выходите?

Феликс Антипов тихонько говорит остальным: — Мы уже столько раз выходили, давайте сейчас не пойдем.


Приказ об эксплуатации технического оборудования (занавеса)


И вдруг занавес, который шел по кругу, начал падать с потолка. Но падал он не вертикально, а ложился на сцену плашмя. На сцене стояли Виктор Семенов, Владимир Насонов и Вячеслав Королев. А там были просветы, в занавесе. И эти артисты не растерялись, и в просветы спокойно вставали. А все задержались потому, что начался пожар — электромангал вспыхнул, со спиртом. И с шашлыками. И все бросились гасить, поэтому и задержались.

Так электромангал спас всех.


Намеченную на весну премьеру перенесли на осень.

Эпизод 5

Краткая запись обсуждения рабочего прогона спектакля «Гамлет» 10 ноября 1971 года

Перейти на страницу:

Все книги серии Культурный слой

Марина Цветаева. Рябина – судьбина горькая
Марина Цветаева. Рябина – судьбина горькая

О Марине Цветаевой сказано и написано много; однако, сколько бы ни писалось, всегда оказывается, что слишком мало. А всё потому, что к уникальному творчеству поэтессы кто-то относится с благоговением, кто-то – с нескрываемым интересом; хотя встречаются и откровенные скептики. Но все едины в одном: цветаевские строки не оставляют равнодушным. Новая книга писателя и публициста Виктора Сенчи «Марина Цветаева. Рябина – судьбина горькая» – не столько о творчестве, сколько о трагической судьбе поэтессы. Если долго идти на запад – обязательно придёшь на восток: слова Конфуция как нельзя лучше подходят к жизненному пути семьи Марины Цветаевой и Сергея Эфрона. Идя в одну сторону, они вернулись в отправную точку, ставшую для них Голгофой. В книге также подробно расследуется тайна гибели на фронте сына поэтессы Г. Эфрона. Очерк Виктора Сенчи «Как погиб Георгий Эфрон», опубликованный в сокращённом варианте в литературном журнале «Новый мир» (2018 г., № 4), был отмечен Дипломом лауреата ежегодной премии журнала за 2018 год. Книга Виктора Сенчи о Цветаевой отличается от предыдущих биографических изданий исследовательской глубиной и лёгкостью изложения. Многое из неё читатель узнает впервые.

Виктор Николаевич Сенча

Документальная литература / Биографии и Мемуары / Документальное
Мой друг – Сергей Дягилев. Книга воспоминаний
Мой друг – Сергей Дягилев. Книга воспоминаний

Он был очаровательным и несносным, сентиментальным и вспыльчивым, всеобщим любимцем и в то же время очень одиноким человеком. Сергей Дягилев – человек-загадка даже для его современников. Почему-то одни видели в нем выскочку и прохвоста, а другие – «крестоносца красоты». Он вел роскошный образ жизни, зная, что вызывает интерес общественности. После своей смерти не оставил ни гроша, даже похороны его оплатили спонсоры. Дягилев называл себя «меценатом европейского толка», прорубившим для России «культурное окно в Европу». Именно он познакомил мир с глобальной, непреходящей ценностью российской культуры.Сергея Дягилева можно по праву считать родоначальником отечественного шоу-бизнеса. Он сумел сыграть на эпатажности представлений своей труппы и целеустремленно насыщал выступления различными модернистскими приемами на всех уровнях композиции: декорации, костюмы, музыка, пластика – все несло на себе отпечаток самых модных веяний эпохи. «Русские сезоны» подняли европейское искусство на качественно новый уровень развития и по сей день не перестают вдохновлять творческую богему на поиски новых идей.Зарубежные ценители искусства по сей день склоняют голову перед памятью Сергея Павловича Дягилева, обогатившего Запад достижениями русской культуры.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Александр Николаевич Бенуа

Биографии и Мемуары / Документальное
Василий Шукшин. Земной праведник
Василий Шукшин. Земной праведник

Василий Шукшин – явление для нашей культуры совершенно особое. Кинорежиссёр, актёр, сценарист и писатель, Шукшин много сделал для того, чтобы русский человек осознал самого себя и свое место в стремительно меняющемся мире.Книга о великом творце, написанная киноведом, публицистом, заслуженным работником культуры РФ Ларисой Ягунковой, весьма своеобразна и осуществлена как симбиоз киноведенья и журналистики. Автор использует почти все традиционные жанры журналистики: зарисовку, репортаж, беседу, очерк. Личное знакомство с Шукшиным, более того, работа с ним для журнала «Искусство кино», позволила наполнить страницы глубоким содержанием и всесторонне раскрыть образ Василия Макаровича Шукшина, которому в этом году исполнилось бы 90 лет.

Лариса Даутовна Ягункова

Биографии и Мемуары / Публицистика / Документальное

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература