Тайная жизнь шедевров: реальные истории картин и их создателей

Голос Надежды Ивановны и ее красота вдохновляли Михаила Врубеля на лучшие его картины. С нее, например, написана знаменитая «Царевна-Лебедь», ну и, конечно, нельзя не вспомнить одно из последних полотен мастера «После концерта», написанное в 1905 году. В этот момент художник был уже тяжело болен, мало реагировал на окружающих и иногда просил свою жену, которая была рядом с ним, исполнять различные оперные партии.

Музыка была проводником Врубеля в царстве безумия, в которое он погружался все больше и больше с каждым днем.

Но вернемся к теме знакомства художника с его будущей женой. Живописец не просто верил в судьбу, он был убежден, что каждое событие в жизни человека имеет свое символическое значение и нужно просто уметь понять его. Оперная постановка сказки братьев Гримм и поразивший художника голос Надежды Ивановны, которая исполняла партию Гретель, были восприняты Врубелем в символическом ключе.

Для того, чтобы разобраться в этом вопросе, необходимо обратиться к первоисточнику, который был впервые издан Якобом и Вильгельмом Гриммами в 1812 году. Народные сказки всегда были не простыми историями, а зашифрованными текстами, в которых из поколения в поколение передавались традиции, религиозные знания, основы воспитания.

Считается, что возникновение сюжета «Гензеля и Греты», этого типичного примера волшебной сказки, где дети встречаются с людоедом, относится ко временам Великого голода, который охватил Европу в период с 1315 по 1317 год. Из-за резкого изменения климата и увеличения количества осадков почти во всех странах региона последовали массовые неурожаи. По разным данным умерло от 10 до 25 % городского населения, были распространены случаи каннибализма, а родители часто были вынуждены бросать детей, потому что не могли их прокормить.

В этом контексте интереснее всего выглядит пряничный дом ведьмы из сказки, к которому приходят дети. В самых древних вариантах он был «покрыт блином, подперт пирогом» — традиционной поминальной едой. «Сладкий дом» с самого начала сообщает детям о скорой смерти. Их победа над ведьмой (Гретель толкает старуху в печь и сжигает) ассоциировалась с теми трудностями жизни, которые люди могут преодолеть только вместе. Если бы каждый из детей был сам по себе, то они неминуемо бы погибли.

Теперь снова вернемся к личности Михаила Врубеля. На протяжении всей жизни у художника присутствовало отчаянное желание найти любовь, которая вдохновляла бы его на высокие свершения. Сказочная история Гретель, спасшей от смерти своего брата, в сочетании с музыкой Хумпердинка и великолепным вокалом Надежды Забелы, стали плодородной почвой для рождения чувства.

Театральное искусство привлекало Врубеля больше всего. Еще живя в Петербурге и учась на юридическом факультете, он старался не пропускать ни одной значительной постановки, что, правда, не лучшим образом сказалось на качестве его образования. Проучившись на год больше положенного срока, Михаил Александрович так и не смог сдать выпускную работу, в результате чего окончил университет в звании действительного студента.

Знакомство с миром театра у Врубеля произошло благодаря его дяде (по линии мачехи) Николаю Христиановичу Весселю. Именно у него, учась в Петербурге, жил будущий художник. Частым гостем там был композитор Модест Петрович Мусоргский, общение с которым было для девятнадцатилетнего студента куда приятнее нудных занятий по юриспруденции.

Новые знакомства очень помогли Врубелю, он устроился репетитором в семью сенатора Дмитрия Борисовича Бера, половину 1875 года путешествовал по Европе, а затем устроился преподавателем в семейство сахарозаводчиков Папмелей. В доме этих богатых людей ничего не напоминало строгий военный уклад родного дома Михаила Александровича. Для своих нанимателей он стал буквально членом семьи. Они поощряли его увлечения искусством, знакомили с лучшими художниками, музыкантами, литераторами, которые часто гостили в их доме. Однако не все было так благополучно. В доме Папмелей Врубель привык жить не по средствам, его увлечение шумными пирами, появившееся в то время, впоследствии приносило художнику немало проблем.

По воспоминаниям его друга, Константина Коровина, Михаил Александрович мог долгое время жить на считанные копейки, а получив более-менее приличную сумму денег за выполненный заказ, сразу же потратить ее на пустяки. Так Коровин описывал поведение Врубеля после того, как художник получил крупную сумму денег за роспись особняка Мамонтова: