Тайная жизнь шедевров: реальные истории картин и их создателей

С помощью своей картины художник хотел справиться с духовным кризисом. Не удалось. Разлад в семье, развод, алкоголизм, потеря работы.

Но даже тогда, на пороге отчаяния и безысходности, он все равно продолжал искать вдохновение в природе. Впоследствии известный гравер Николай Иванович Павлов вспоминал, как случайно встретил еще в юности, будучи учеником второго класса городского училища, художника, слова которого повлияли на его решение заниматься живописью.

«В Строгине у меня произошло интересное „знакомство“. Вечерами на высоком берегу Москвы-реки я часто видел лежащим некоего старика в длинной серой блузе, с седой бородой. У заворота русла, неподалеку прилетала цапля и подолгу стояла на одной ноге. Меня сильно занимал этот старик, и я как-то спросил его: „Что же ты тут, дедушка, делаешь?“ „Я, милый, — отвечал он, — наблюдаю природу… Природу… понимаешь ты? После я напишу картину…“ „А кто же ты будешь?“ — все любопытствовал я. „Я художник Саврасов… Учись и ты наблюдать природу… Подрастешь, нарисуй картину таким же способом, как и я…“».

Однако родную дочь Веру Алексей Кондратьевич отказывался обучать своему искусству. Спустя много лет она вспоминала:

«Отец не хотел учить меня рисовать или лепить, находя, что художники обречены на полуголодное существование, даже имея талант. Этот взгляд оправдался на нем самом. В борьбе за существование он прямо изнемог, и, не имея со стороны семьи крепкой моральной поддержки, стараясь забываться от жизненных невзгод, он начал пить, погубил этим себя, свой талант, разрушил семью…»

Москва в тот момент вообще была полна гениев со сломанными судьбами. В бедности, безвестности и алкогольном угаре заканчивалась жизнь Василия Пукирева, с которым в конце 1869 года Саврасов вместе готовил «Курс рисования» для Московского училища живописи и ваяния. Приятелями и собутыльниками Алексея Кондратьевича были писатели Николай Успенский и Иван Кондратьев. Оба кончили жизнь трагически. Успенский зарезался в одном из переулков в районе Хамовников, а Кондратьева насмерть забили собутыльники.

Саврасов же за нищенскую плату писал для посетителей кабаков вариации своих известных картин.

Зрение художника слабело, он жаловался, что уже с трудом может различать предметы, поэтому все чаще обращался к своей памяти, а она «рисовала» ему весенний пейзаж с грачами. Денег на покупку красок не было, художник все хуже различал цвета. Незадолго до смерти он создавал только карандашные наброски.

В одном из последних известных вариантов «Грачей», который был создан в 1894 году уже полностью отсутствовал свет. Радость испарилась, от нее не осталось и следа. Мы видим покосившиеся дома, одинокую церковь, весеннюю грязь. В игре птиц не видно уже никакой радости. Черными пятнами они сидят на голых деревьях. У художника больше не осталось надежды. Через год он почти ослеп, больше не писал, жил в крайней нищете, почти не выходил из дома. Целыми днями лежал на кровати с закрытыми глазами и о чем-то думал.

В начале осени 1897 года Саврасову стало совсем плохо, его отвезли в больницу для бедных, где он и умер 8 октября. На похоронах было немного людей. Несколько знакомых, а еще меценат Павел Третьяков и лучший ученик живописца Исаак Левитан, которые сами стояли на пороге смерти. Третьяков умер через год, Левитан скончался через три.

Глава 10 Билет в рай

«Утопленница»

Василий Перов