Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930

15. Основы для руководства через политпросветы дали три наиболее значительных совещания: 1) Первое всероссийское совещание по художественной п/п работе (декабрь [19]25 г.); 2) Всесоюзное совещание по культурно-просветительной работе среди деревенской молодежи (ноябрь [19]26 г.) и 3) работа художественной секции 1-го Всероссийского съезда избачей (март [19]27 г.)[1371].

16. Поленовский дом ведет общее руководство, устанавливает связь с местами, прорабатывает методологические руководства в помощь руководителям и кружководам. Дом ведет опытно-показательную проработку различных видов и форм художественной работы, в том числе и театральной. Через метод наглядного инструктажа Дом демонстрирует основные приемы работы над той или иной формой. Аудитория Дома – деревенщики, п/п работники, рабфаковцы и вузовцы, связанные с деревней, красноармейцы, ходоки, школьные деревенские работники.

17. Главным способом руководства является ежемесячный журнал «Деревенский театр». Журнал существует один год восемь месяцев. Вышел 21 номер. Тираж журнала – 10 000 экз. Журнал второе полугодие работает по подробно проработанному плану. В журнале 18 основных разделов (с п/отделами – 22). Журнал давно перерос свое название. Он обслуживает все виды и формы художественной, кружковой и некружковой работы. При журнале выпускается ежемесячная библиотека «Деревенский театр» – это художественный материал для работы кружков. Вышло 8 выпусков, в них 5 пьес, вечеринки, чтец-декламатор, живая газета, песенник, летняя гулянка. Библиотека также выпускается по определенному проработанному плану. Журнал ведет воспитательную работу с начинающими деревенскими драматургами. Просмотрено около 900 пьес. Каждому автору пишется письмо, где раскрываются основные недостатки работы и даются советы. В журнале есть отдел «Как писать пьесы». Оценка журнала кружками положительная.

18. Деревенский театр, существуя пока что без должного внимания, руководства и помощи, все же ведет огромную воспитательную работу. Сейчас наблюдается здоровый кризис – он есть следствие разрыва между ростом художественных запросов крестьянства и недостаточными художественными возможностями. При должном содействии деревенский театр станет могучим орудием в руках партии и рабочего класса.

Первоочередные практические мероприятия сводятся примерно к следующему: 1) нужен постоянный фонд для премирования художественных и политически ценных пьес, 2) нужен институт инструкторов по деревенскому театру и 3) нужна переподготовка руководителей деревенских драматургов.

Обсуждение доклада

Н. А. Попов задал вопросы докладчику: 1) Есть ли влияние деревенского театра на личность, не создает ли он малограмотных актеров, не создает ли он группы бродячих актеров. 2) Нет ли тяготения к романтике, к мелодраме, к иностранным пьесам. 3) Есть ли возможность усилить драматургию установлением агентуры и оплаты авторского гонорара. 4) Почему ничего не сказано о музыке? 5) Нет ли среди руководителей в деревенском театре актеров-профессионалов?

В. А. Филиппов предложил вопросы: 1) какие авторы из классиков наиболее часто ставятся. 2) Какое количество актов требуются в идеале для пьес деревенского театра и какие обычно встречаются. 3) В какой доле текст пьесы воспроизводится точно, в какой доле наблюдаются отступления и нет ли чистой импровизации.

А. А. Бахрушин заметил, что в настоящее время издается много пьес для деревенского театра <и помимо> журнала «Деревенский театр». Все ли эти пьесы ставятся или они только издаются? Ставилась ли, например, пьеса «Коровий суд»?[1372]

А. М. Родионов спрашивает: 1) Какие кружки существовали долго, в какой местности они находятся. 2) Принимает ли <участие> в работах по крестьянскому театру Союз крестьянских писателей?[1373]

На эти вопросы докладчик дал следующие ответы:

Л. Субботин. Отрицательное влияние на личность сказывается: среди молодежи встречаются лица, которые сыграли раз или два в театре и считают себя уже актерами и мало заботятся о дальнейшем своем развитии и ученье. Но такого рода явления скоропроходящи, так как подобных актеров скоро перестают смотреть, ими не интересуются и они сами собой исчезают. Бродячих трупп безусловно нет, есть только единицы, да и то, скорее, это гармонисты, певцы.

В деревенском театре романтике нет места. Это наблюдается не только в долго существующих кружках в кустарных районах. Быт оказывает свое сильное влияние, и замечается большая тяга на бытовую пьесу. Но это не изгоняет окончательно и романтику.

Организация сбора авторского гонорара представляет большие затруднения, но во всяком случае это обстоятельство вредит развитию драматургии.

Что касается музыки, то ее очень любят.

Актеры-профессионалы не являются обычно руководителями драмкружков, и поэтому биржа не разгружается.

Из прежних писателей наиболее часто ставятся Чехов, Шпажинский[1374], Писемский[1375].

Идеальное количество актов для деревенского театра – три.