Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930

А. М. Родионов ставит вопрос, как в эту схему укладываются съезды и все те общественные начинания в области театра, как Союз сценических деятелей[1408], Общество искусства и литературы[1409] и т. д.? В последнем томе, где будет речь о пролетарском театре, по его мнению, будет спор театра профессионального и театра самодеятельного.

В. Г. Сахновский указывает на разного рода слои московского дворянства, которые диктуют и разного рода вкусы и требования.

М. В. Морозов указывает на существующие, по его мнению, различия в предложенных схемах, ставит вопрос, как дóлжно сохранить железный порядок в этих схемах, и предлагает, чтобы Н. Л. Бродский и Г. Г. Шпет прочли в секции доклады методологического характера о применении этих схем.

Н. Л. Бродский, отвечая В. Г. Сахновскому, указал на то, что одни и те же дворяне устраивали петушиные бои и ходили в театр. Конечно, всякого рода явления должны быть социализированы, но, с другой стороны, не все эти явления относятся к театру. По вопросу о том, что же мы будем изучать, Н. Л. Бродский отвечает: конечно, театральную пьесу, а не литературную. Мы будем также упоминать о тех писателях, пьесы которых не увидели света рампы. Но для истории театра должно изучать режиссерские экземпляры.

Относительно предложения М. В. Морозова о докладах, он также считает необходимым заслушать такой доклад, но не только в своей среде, а вынеся его обсуждение на широкую арену общественности» (Протокол № 17 от 17 января 1930 г. // Там же. Л. 91, 91 об., 92).

Итак, Волков предлагает план изложения истории театра крупнопоместного дворянства. Шпет заявляет, что, в сущности, план Волкова и его собственный не противоречат друг другу. Разворачивается спор о методе теоретического исследования, который инициирует Шпет. Он же предлагает и собственный план работы.

Листок с планом, предложенным Г. Г. Шпетом (Приложение № 1)

«I

1. Общеэкономические отношения и их юридическое и социальное выражение.

2. Обзор фактического историко-театрального материала.

3. Театральное законодательство: антреприза и организация театра (хозяйств[енная] и юридич[еская]).

4. Социальный состав труппы и специальная подготовка (образование театральное).

5. Круг зрителей (среда и быт; культурность; развлеченья).

6. Устройство театра, сцены и зрительного зала (общие технические требования и декоративные условия).

II

1. Литературные и художественные течения и вкусы эпохи.

2. Репертуар.

3. Художественный материал: актеры, их амплуа, распределение ролей.

4. Оформление: режиссура и ее роль; оформление сценич[еской] площадки, мизансцены, декорации, музыка.

5. Интерпретация ролей актерами (индивидуально) и режиссером (роль „директора“).

6. Драматургические теории и отраженье на них общих художественных идей.

7. Театральная критика и отношение зрителей к театру.

8. Роль театра в общественной жизни (официальное лицо, „закулисы“ и реальное социальное значение)».

(Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 48. Л. 95.)

Листок с планом Н. Д. Волкова (Приложение № 2)

«Театр московского крупнопоместного дворянства.

1. Московские „баре“, имевшие дома-дворцы в самой Москве и Подмосковье.

Их экономическое положение,

Их <просветительские> функции,

их финансовые <обстоятельства>,

их <образовательные> усилия,

их идеология.

2. Отношение крупно-помещичьего дворянства к искусству. Искусство в быту. Западничество. Живопись, скульптура, архитектура. Художественное оформление предметов быта. Музыка и театр, празднества. Соотношение оркестра, хора, труппы.

3. Учет крепостных театров в Москве и Подмосковье на протяжении данного периода. Общий ход усилий московских крепостных театров на протяжении всего периода. Моменты зарождения, роста, расцвета, упадка, смерти.

4. Формирование крепостных трупп. Обучение крепостных театральному искусству.

5. Домашние театральн[ые], специально задуманные и приспособленные для театральных программ бытовые апартаменты дворца-дома.

6. Вещественное оформление спектакля. Машинерия, декорации, костюмы, реквизит, освещение.

7. Репертуар крепостных моск[овских] театров.

8. <Изготовление> <нрзб> крепостного спектакля. Зрители крепостного спектакля и крепостного искусства. Отражение в мемуарах современников.

9. Черты театрального стиля.

10. Значение театров московского кружка для формирования культурного облика Москвы <и> для развития всего русского театра» (Там же. Л. 94–94 об.).

Заседание расширенного Президиума Театральной секции 1 апреля

Присутствовали: Филиппов, Бродский, Яковлев, Волков, Павлов, Морозов, Гуревич, Игнатов.

Председатель – Бродский. Секретарь – Яковлев.

«5. Сообщение Н. Д. Волкова о плане пятилетки и состоявшегося заседания Ученого секретариата ГАХН для обсуждения этого плана.

В связи с этим: