Читаем Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности полностью

«Червонные золотые», т. е. монеты, из которых изготавливали тончайшие листки сусального золота для позолоты резьбы и гладких деталей иконостаса в XVII в., были иностранного происхождения, их покупали в Москве в торговых рядах, обычно, в Серебряном ряду, поскольку, как известно, во второй половине XVII в. в России добыча драгоценных металлов почти не велась. Цена на такие монеты не была единой: по смете Д. Золотарева, составленной в марте 1681 г. для золочения столярского иконостаса в собор Архангела Михаила, расходы на золотые монеты были заложены в размере 1 рубль 5 алтын 2 деньги за золотой; в церкви Петра митрополита Высокопетровского монастыря в 1690 г. золотой покупали по 1 рублю 6 алтын 4 деньги[589]; в начале XVIII в. цена изменилась несущественно – иконописец Дмитрий Логинов, приобретая для работ в церкви Трех святителей за Мясницкими воротами золотые, платил несколько дороже – по полтора рубля без гривны, т. е. по 1 рублю 13 алтын и 2 деньги за одну монету.

Сусального дела мастера, превращавшие золотые монеты в листовое сусальное золото под золочение, в частности, иконостаса Архангельского собора в Кремле, получали в 1681 г. за работу – «передел» – от золотого по 6 алтын, столько же брали сусальщики, переделывавшие золотые для иконостаса церкви Петра митрополита Высокопетровского монастыря в 1690 г.; по 6 алтын 4 деньги от золотого оценивали свою работу в 1688 г. мастера, участвовавшие в создании «второго» иконостаса церкви Иоасафа царевича в Измайлове[590].

Сусальщики изготавливали сусальное золото в так называемую государеву большую меру, из одного золотого получалась тетрадь в 60 листов. После передела сусальное золото принимали в Оружейной палате «без тетратей наголо»: при передаче в передел для иконостаса церкви Высокопетровского монастыря 12 золотых монет веса в них было 10 с половиной золотников без деньги, при возвращении тетрадей – 9 золотников 2 алтына, таким образом, на угар ушло «против указной статьи» по полуденьге с золотого»[591].

Нередко сусальное золото покупали и в готовом виде «торговой басемной меры»[592]: в 1681 г. для «починки» резных золоченых царских врат в церкви Иоасафа такое золото было приобретено по 23 алтына за 100 листов; в 1690 г. при золочении иконостаса церкви Петра митрополита – по 23 алтына 2 деньги за сто.

Серебро брали для отделки иконостасов в монетах – ефимках – для дальнейшего передела, а также готовое сусальное в листах, в закупках 1680-х годов для рассматриваемого круга памятников цена на листы серебра колебалась от 10 до 50 денег (8 алтын 2 денег) за сто[593].

Подготовкой 12 иконных досок для икон пророческого пояса занимался левкащик Матвей Афонасьев, 30 ноября 1679 г. ему выдали деньги за закупку 50 аршин холста, 30 плошек мездринного клея, 5 пудов мела – им предстояло доски «тем холстом поволочь, а мелом излевкасить», затем иконописцам было поручено написать на них «вновь» пророков[594]. Возможно, именно в этих работах приняли участие те семь кормовых иконописцев разных статей, которые в период с 19 по 22 декабря 1679 г. писали иконы в церковь Иоасафа и проработали в сумме 15 с половиной дней[595].

22 декабря 1679 г. самопальный Калинник Алексеев отвез в Измайлово на четырех подводах «иконостас деревяной гладкой с флемоваными дорожники, которой в Оружейной палате вновь» сделан, которые сопровождал. Следом – 23 де кабря 1679 г. – жалованный иконописец Василий Колмогор и золотарь Матвей Гамановский доставили на место на двух подводах иконы[596].

Ставить иконостас и пророческие иконы выехали 21 декабря 1679 г. в Измайлово: 6 станочников Ствольного приказа, в том числе Мокей Ильин и Петр Обросимов (их имена известны в связи с теской леса на более ранних этапах иконостасных работ), Василий Никитин и Овдоким Игнатьев (прежде работали «с топорами» при установке иконостаса) и не фигурировавшие до этого в документах Лука Осипов и Федор Кузмин (все они получили аванс на два дня), на два дня прибыли подвязчик[597] Федька Дементьев («подвязывал подвязи» под установку иконостаса), кузнец и известный по участию ранее в установке иконостаса самопальный Кирилл Путилов, который прихватил с собой для этих целей веревки. 22 декабря 1679 г. к ним присоединились также на два дня резчик Клим Михайлов с товарищами: Гарасимом Окуловым, Лукой Афонасьевым, Михаилом Гарасимовым и Лукашкой Васильевым[598].

Можно предположить, что на Рождество иконостасные работы либо были просто прерваны, либо к этому времени завершен определенный цикл, возможно, осуществлена установка пророческого ряда иконостаса.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги