Читаем Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности полностью

Хотя по документам иконостас церкви Царевича Иоасафа не отличался столь богатым резным убором, как некоторые другие предалтарные преграды этого или чуть более позднего времени, но он был все-таки декорирован колоннами с базами и капителями, тумбами и гзымзами, которые делал в ноябре и декабре 1679 г. упомянутый резного деревянного дела мастер Г. Окулов (любопытно отметить, что в документах Г. Окулов, как и К. Михайлов, подписывался русскими словами, но латиницей и с использованием букв польского алфавита)[620]; в декабре 1679 г. в течение 6 дней «флемованных дел дорожников подмастерье» Василий Прокофьев с семью плотниками занимался изготовлением флемованных дорожников[621]; в создании иконостаса церкви Иоасафа принял участие также такой высококвалифицированный специалист по дереву, как деревянного дела дворцовый токарь Евтифей Антонов (проработал в конце ноября – начале декабря 1679 г. 6 дней с такой же, как у К. Михайлова, оплатой в 10 денег на день), 15 марта 1681 г. Е. Антонову за его вклад в создание иконостаса церкви Иоасафа выдали 4 аршина (2 м 85 см) английского сукна[622]; в иконостасном деле принял участие ученик К. Михайлова Иван Погорельский (возможно, родственник известного резчика Якушки Погорельского), правда, в документах не конкретизирован характер его занятий с Измайловским иконостасом, но деньги ему выдавали по одной росписи со станочниками Ствольного приказа.


«Константин и Гарасим [Окуловы] кормовые деньги семь рублев восемь алтын взяли, а в их место токарь Давыдка Павлов руку приложил». Воспроизведение записи в русской транскрипции (РГАДА).


Работы по изготовлению деревянной рамы иконостаса церкви Иоасафа выполняли в мастерских палатах в Москве станочники, столяры и резного дела мастера Ствольного приказа и приказа Большого дворца.

Основные плотницкие и столярные работы с иконостасом церкви Иоасафа сделали кормовые станочного и столяры Ствольного приказа[623]: в октябре-ноябре 1679 г. 20 мастеров «тесали лес» и «делали стругами» доски для иконостаса церкви Иоасафа царевича в мастерских палатах в сумме 250 дней. 22 октября 1679 г. за работу над иконостасом в мастерских палатах для церкви Иоасафа 20 столяров и станочников Оружейной палаты получили за дворцовый корм и питье 16 алтын 4 деньги, т. е. по пяти денег каждому, исходя из существовавших тогда норм выплат – за два с половиной дня, возможно, это были те же мастера Ствольного приказа[624]. 12 ноября 1679 г. за участие в иконостасном строительстве для церкви Иоасафа получил деньги коллектив станочного и столярного дела мастеров опять же из 20 человек – на всех выдали 10 алтын поденного денежного корма «в приказ», т. е. в качестве поощрения по 3 деньги на человека[625]. К этому можно добавить, что в январе 1680 г. 10 станочников Оружейной палаты отделывали в мастерских столярных и резных палатах в Москве «шпренгиль, правда наряду со множеством других дел.

Те же виды работ, что и в мастерских палатах, – плотницкие и столярные – выполняли станочники и при установке ярусов иконостаса в храме.

О станочниках, которые участвовали в создании Измайловского иконостаса, в частности о Г. Ермолине и членах возглавляемого им коллектива из 10 человек, известно, что это были кормовые ствольного и станочного дела мастера (в некоторых документах они названы столярами); каждый из них получал в год 2 рубля, хлебное жалованье – рожь и овес – 20 четей, кормовые деньги «в то время как бывают у дел», – по 8 денег на день так называемого денежного корма[626]; к ним дополнительно давали еще по 2 деньги за дворцовый корм и питье.

Коллектив резного дела мастеров ведомства приказа Большого дворца из 12 человек во главе с Евтифеем Семеновым был задействован в работах над иконостасом для церкви Иоасафа в мастерских палатах лишь в объеме 12 дней – в конце ноября – начале декабря 1679 г., при этом характер выполнявшихся ими работ в документах не конкретизирован; поденный денежный корм каждого члена коллектива составлял 2 алтына. Противоречащие этому сведения имеются в челобитной резного и столярного дела мастеров Оружейной палаты Клима Михайлова с товарищами (10 человек) и станочников Григория Ермолина с товарищами (10 человек) поданной 23 сентября 1680 г.; в ней говорилось, что указанные 12 мастеров приказа Большого дворца в 188-м сентябрьском году (1679/1680 гг.) иконостаса в измайловской церкви вообще не делали, поскольку работали в соборе Архангела Михаила, тем не менее 22 июня 1680 г. всех участников коллектива, названных в документах учениками резного дела мастера Степана Зиновьева, наградили за изготовление двух резных (!) иконостасов для церквей Всех Святых и Иоасафа царевича деньгами – по 2 рубля каждому – и английским сукном из Казенного приказа – по 5 аршин (по 3 м 56 см)[627].

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги