Читаем Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности полностью

Отдельно надо сказать об изготовлении таких важных декоративных деталей иконостаса Архангельского собора, как флемованные дорожники, – их делал в мастерских палатах известный по работам в Измайлове «флемованных дел дорожников подмастерье» Василий Прокофьев в период с 25 ноября по 7 декабря 1679 г., исключая выходные и праздники, 11 рабочих дней (ему помогали 7 плотников, а также 4 работника – «лес пиловали»); та же команда продолжила работу с 14 по 20 декабря 1679 г. (6 рабочих дней), однако в документе не сказано, для какого иконостаса – по контексту это мог быть либо Архангельский иконостас, либо предалтарная преграда в церкви Иоасафа царевича. С 16 июля по 15 августа 1680 г. (22 рабочих дня) В. Прокофьев опять же делал флемованные дорожники для Архангельского собора, но, помимо этого, он «у стана[665] тех флемованных дел починивал шестерни и в колодках[666] щурупы и гайки, и четыре кали[667] кленовые, да три лежива[668] стальные зделал и нарезал в мелкие дорожники», с ним работали 6 плотников[669]. Таким образом, в общей сложности В. Прокофьев делал дорожники для иконостаса Архангельского собора 33 или 39 рабочих дней с оплатой, как у резчиков приказа Большого дворца, по 2 алтына в день.

Обращаясь к хронологии событий, связанных с завершением работ с предалтарной преградой Архангельского собора, упомянем именной указ царя Федора Алексеевича, предписывавший иконостас «совсем зделать и поставить» в соборе к Светлому Христову Воскресению», которое в 1680-м году приходилось на 11 апреля[670].

В рамках поставленных указом сроков 14 кормовых золотарей Оружейной палаты большой и меньшей статей во главе с Дорофеем Золотаревым с 4 марта по 4 апреля 1680 г. занимались золочением иконостаса собора, однако свою работу как эти мастера, так и специалисты других профессий продолжили и после указанного срока: с 1 по 15 августа 1680 г. на работах присутствовало 12 золотарей, после перерыва, с 1 марта по 2 апреля 1682 г., – 11[671].


Об иконописных работах известно из «росписи делам Иконной палаты» с 19-го мая 1680 г.», к которой, кроме икон в местный пояс, были упомянуты 10 праздничных икон, 11 пророческих и 11 праотеческих[672].

Подготовительные мероприятия к очередной установке Архангельского иконостаса в храме к празднику 8 ноября 1680 г. включали закупки по смете, составленной 1 ноября 1680-го. «Для ставки» конструкции требовалось: 30 саженей «варовинного» каната[673], 20 лычных веревок, 10 рогож, «чем прикрыть престол и иные церковные утвари», 10 фунтов медной проволоки и 100 железных крючков с пробоями. Они и были закуплены у упомянутого выше Григория Антипина «того ж числа», т. е. 1 ноября; помимо этого, 2 ноября 1680 г. приобрели на подвязи 100 москворецких тесниц, шесть слег, четыре четырехсаженных бревна[674]. Загормистру Павлу Яковлеву выдали деньги на покупку железа, угля, олова и смолы для изготовления к северным и южным дверям петель, крюков, скоб и закладок (запоров).

Систему крепления на крюках разного размера применяли для частей иконостаса, которые не входили в число несущих элементов конструкции; для соединения конструктивных частей каркаса использовали гвозди; широко распространено было и пазовое крепление деревянных деталей – деревянные элементы декоративных компонентов рамы крепили при сборке на шкантах[675]; крепление в пазы применялось и в царских вратах[676].

По результатам натурных исследований иконостасов церкви Покрова в Филях и Троицы в Троицком-Лыкове И. В. Ильенко писала: конструкция рамы, в которую помещали икону в иконостасе, представляла собой деревянный короб, который крепили коваными гвоздями и медной проволокой к станине, после крепления коробов к станине их обшивали досками мелкослойной сосны толщиной 3 см, поверхность которых очень чисто обрабатывали топорами[677].

Очевидно, часть ассортимента припасов, необходимых для установки иконостаса, была заготовлена ранее; для сравнения: в перечень закупок «к ставке иконостаса» в церкви Всех Святых в Измайлове, сверх упомянутых наименований, были включены двоетесные и прибойные гвозди, подставки к южным, северным и царским дверям, две защечки[678].

Станочники – Иван Наумов с товарищами, 14 человек, – за «три ночи, в которых они ставили иконостас», вероятно с 3 по 5 ноября 1680 г., получили 6-го числа поденный корм (за ночь выплачивали, как и за день, по 8 денег)[679]. Еще одному контингенту резного и столярного дела мастеров и плотников, очевидно участвовавших в установке иконостаса, 6 ноября 1680 г. выдали 40 рублей (документ содержит сведения о месте производства работ, но не расшифровывает имена мастеров и их количество, не уточняет содержание задания).

Непосредственно установке предалтарной преграды предшествовали работы каменных дел подрядчика Василия Данилова с товарищами, которые «проломали царские и южные и северные двери да вновь подмазывали, да утвердили тябло, за што крепить иконостас», и получили 4 ноября 1680 г. за эту работу 1 рубль с полтиной.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги