Тенденции новейшей китайской литературы

Роман «Забвение» Ли Эра[529] – пародия на миф. В романе школьная культура 1990-х годов увязывается с историей легендарных Хоу И и Чан Э, это авангардное экспериментальное произведение, в котором автор исследует переселение душ и гибкость текста. Но более авторитетен другой роман писателя, «Колоратура»[530], в котором Ли Эр обращает свой взор на период современных китайских революций, на то, какой удел осознанно выберет для себя образованная молодежь в сложных исторических условиях, на результаты исторических перекосов. В «Колоратуре» автор в основном размышляет по поводу отношений образованной молодежи с революцией. Роман повествует о том, как молодой человек по имени Гэ Жэнь – представитель революционной образованной молодежи – попадает в тюрьму. История строится вокруг гибели и спасения этого персонажа. Ввиду своей социальной принадлежности, Гэ Жэнь занимает высокое положение в обществе (нетрудно заметить, что прототипом героя был Цюй Цюбо[531]), однако никак не может противиться судьбе. Герой постоянно идет у кого-то на поводу и становится жертвой чужих интриг. Эта история есть воплощение мощной силы, и человеку, личности приходится подчиниться этой неведомой мощи. Ли Эр весьма удачно передает статус и характер персонажей, у писателя речь всякого человека исполнена особой трогательной красоты, интересна. Разумеется, у романа есть и общий стиль изложения. Возможно, именно потому, что главным героем был выбран человек из образованной молодежи (интеллигентный Гэ Жэнь), роман пронизан поэтическим настроением. Язык повествования лаконичен и точен, сквозь запутанный и изменчивый сюжет проступает прозрачность и легкость. Автор разворачивает перед читателем историю революции. Намеренно смешивая реальность с вымыслом, Ли Эр придает нарративу четкость и выразительность.

В 2004 году у Ли Эра вышел роман «На гранатовом дереве выросли вишни». В нем автор возвращается к нынешней жизни сельского Китая, повествуя о заурядной и бесцветной повседневности. Здесь предельно просто изображено бесконечное различание[532]. В этой легкой комедийной прозе Ли Эр избавляется от тяжести и ограниченности, характерной для описаний китайской деревни, создает новую жизненную текстуру, нестандартными штрихами набрасывает очертания новой жизни.

Дун Си[533] – типичный представитель поколения писателей, родившихся в 1960-е. Он всегда стремится сделать прозу особенно занимательной, как литератор остроумный и своевольный пишет необычно, но ясно, и отличается хорошим чувством языка. Повесть «Жизнь без слов»[534] оставляет тяжелое впечатление: в ней герои доходят до предела страданий, автор показывает, что персонажи предпринимают в сложившейся ситуации, на что надеются и каков итог их действий, заранее предопределенный судьбой. Слепой отец и глухой сын живут помогая друг другу, а затем в их дом приходит немая невестка, и образуется семья. С этого момента начинаются их беды. Тяготы множатся и усиливаются день ото дня. Об этой безысходности Дун Си пишет холодно и с насмешкой, тем самым превращая их жизнь в такой же холод, даже не замечая того отчаянного положения, в котором находятся персонажи.

По-настоящему свой талант Дун Си демонстрирует в романе «Звон пощечины». В этом произведении автор вновь рассказывает о жизни в 1950–1980-е годы, вновь показывает духовные муки, с которыми сталкивались люди той эпохи. В прозе Дун Си кроется непоколебимая идея: людей разделяет непреодолимая стена, даже родные не могут до конца понять друг друга – наоборот, зачастую именно родственники равнодушны друг к другу. Впрочем, описывая жизненные трудности и лишения, коварство и несуразность жизни, Дун Си сохраняет пыл, страстность повествования, пишет энергично, талантливо, его тексты всегда переполнены иронией. А невероятная поэтичность, витающая в творчестве писателя, насыщает беспросветную жизнь энергией и надеждой.

В романе «Дневник сожалений», вышедшем в 2006 году, видно, что Дун Си стал творить более зрело, уверенно. Роман повествует о судьбе человека из семьи капиталистов, которого революция лишила всего. Этого потомка буржуа по имени Цзэн Гуансянь в молодости оклеветали, обвинив в изнасиловании, и он попал в тюрьму. Цзэн неисчислимое количество раз мог вступить в плотскую связь с женщиной, но до зрелых лет, когда у него обнаружилась половая дисфункция, так ни разу и не прикоснулся к женскому телу. Роман строится вокруг ситуаций, когда у Цзэн Гуансяня появляются возможности сблизиться с женщиной, но герой снова и снова упускает любовь и раскаивается. Автор пронзительно пишет о глубоких ранах, которые революция оставила на теле и в душе человека. В романе Дун Си не перестает смеяться над человеком и историей, повествование переполняет неиссякаемый юмор и абсурд. Черный юмор писателя проницателен, здесь человек иронизирует над своим телом и желаниями, над тем, как рушатся его надежды на счастье. Чувствуется настроение «литературы шрамов», только воспроизведенное уже в XXI веке.