Читаем test полностью

Воины обменялись удивленными и несколько испуганными взглядами, и Бриенне пришло в голову, что им и вправду не по себе. В том, чтобы быть воительницей, есть одно преимущество – такие женщины встречаются реже белых оленей. А если учитывать, что ее щека отгрызена Кусакой, на горле шрам от веревки разбойного братства, в тюремной камере лежит мертвый инквизитор как подтверждение ее злокозненных намерений, а в руке – обнаженный меч, должно быть, в их глазах она выглядит как демон из седьмого пекла. Теперь Бриенна даже порадовалась этому. «Используй слабости своего врага», - прошептал голос сира Гудвина. Бриенна так и сделала. Пока люди Темплтона пялились на нее, тратя время, она сделала выпад.

Их было не меньше дюжины, все в коже и кольчугах, зато она выше любого из них, и ее преимущество в размахе рук и быстроте. Она впечатала локоть в лицо первого, поставила подножку второму, отразила удар третьего, развернула его и толкнула на двоих его товарищей, которые тут же рухнули на пол. Теснота была ей только на руку; нападающие вынуждены все время следить, чтобы не задеть своего, а для нее кого ни ударь – попадешь во врага. Но Бриенна чувствовала, как кружится голова, как ломит спину, и надеялась, что схватка не продлится долго. Она добралась до Ворот Луны едва живая, и если ей не удастся…

На нее напали сразу трое. Бриенна плечом оттолкнула первого, нанесла резкий короткий удар в направлении оставшихся двоих и почувствовала, как клинок вонзился в плоть. Один из воинов отскочил назад, схватившись за раненую руку, а Саймонд Темплтон, картинно потрясая руками, закричал своим людям, чтобы те уже прекратили изображать из себя жалких болванов и прикончили ее. Тем не менее, сам Рыцарь Девяти Звезд не спешил пускать в ход сталь. Бриенна была бы рада думать, что это из-за страха перед ней, но она хорошо понимала, что лорды держат холуев для грязной работы, чтобы не марать свои благородные руки. Темплтон хочет захватить ее и выдать лорду Бейлишу, но не готов сам подставляться под меч.

«Что ж, хорошо», - мрачно подумала Бриенна, перехватив меч, словно копье, и заставив отступить воина, который хотел было встать у нее на пути. Но вдруг она покачнулась; один из лежащих на полу крепко ухватил ее за лодыжку и попытался сбить с ног. Бриенна пнула его в лицо свободной ногой, но эта заминка дорого ей стоила. В следующий миг ее прижали спиной к стене, и ей еле удалось поднять меч, чтобы встретить град ударов. Она пригнулась, уходя от одного, потом от другого, но смертельная сталь разрезала воздух совсем рядом с ее лицом. Плохо, очень плохо. Ее загнали в угол, словно зверя, а теперь собираются…

Краем глаза Бриенна заметила, как кто-то бегом спустился по узкой темной лестнице и, словно мстительный демон, ворвался в подземелье. В тот же миг воин, яростнее всех нападавший на нее, вскрикнул и пошатнулся; клинок на фут вонзился ему в спину, выйдя из живота. На пол вывалились кишки, и мужчина шумно и зловонно испустил дух. Бриенна крепче сжала меч и, сколько бы странных вещей ни случилось с ней с тех пор, как она покинула Королевскую Гавань и отправилась на поиски Сансы Старк, после всех своих злоключений, после того, как еле разминулась с Неведомым, после голосов, воспоминаний и боли, обнаружила, что сражается плечом к плечу с сиром Хилем Хантом.

Он дерзко улыбнулся ей, словно спрашивая, сомневалась ли она в нем, но Бриенна не смогла придумать уместный ответ, - ей было не до того. Ей пришлось признать, что в бою они хорошо чувствуют друг друга. Сир Хиль прикрывал ее слабые места, и поскольку они двигались по кругу, людям Темплтона не удавалось как следует напасть на них. Сам лорд Темплтон явно был уже готов принять личное участие в схватке. По крайней мере, он потянулся за мечом, и его взгляд сулил смерть и возмездие.

Бриенна не собиралась позволить ему зайти столь далеко. Взглянув на сира Хиля, она плавно двинулась на Темплтона. Ей не хотелось убивать его, да это и не нужно, но, вынув меч из ножен, он сделался участником схватки, поэтому ей следует ранить его, чтобы вывести из игры. Тогда они с сиром Хилем выберутся отсюда и выяснят, каков дальнейший план. Для начала, пережить эту ночь.

Темплтон принял решение. Он вступил в бой.

Сир Хиль был слишком занят теми, кто уже успел перевести дух после первой стычки с Бриенной, но сама Бриенна пристально наблюдала за Рыцарем Девяти Звезд и вовремя предугадала его удар. Она сделала контрвыпад, шагнула вперед и с силой нанесла ответный удар, заставив Темплтона поднять руки. Тот был ниже ее ростом, и она осыпала его ударами сверху, вынуждая отступать, а сама неуклонно теснила к ступеням в надежде, что сир Хиль последует за ней. Но Темплтон как-никак был рыцарем; Бриенна решила, что должна поступить с ним по-рыцарски.

- Вы… - Пот заливал глаза. – Сдаетесь?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги