Читаем Три лишних линии (СИ) полностью

      Смотреть на то, как Кирилл вертится на одной ноге, левой рукой хватаясь за стену, а правой удерживая рассыпающиеся документы, снимки и медицинскую карточку, без жалости было невозможно.


      — Иди на хуй! — проскрежетал Кирилл, прыгая в сторону кабинета.


      Бабулька метнула в его сторону изумлённый и осуждающий взгляд, но ничего не сказала.


      Кирилл оттолкнулся от одной стены и, едва не растянувшись на полу, в последний момент успел всё же вытянуться и упереться ладонью в противоположную. Всё так же держа одну ногу полусогнутой и прыгая на другой, он добрался до кабинета. Один из дружков пьяного мужика открыл ему дверь.


      Лазарев опустился на скамейку и, низко ссутулившись, запустил пальцы в волосы. От прикосновения к коже головы по шее и позвоночнику пробежала зябкая дрожь. Лазарев закрыл глаза. Он в тупике. Он пришёл в никуда.



***


      Кирилла не было минут тридцать. Потом он вывалился из кабинета, повиснув на дверной ручке и ища, на что бы опереться. Нога была замотана бинтами, которые крепили к ней что-то вроде шины из гипса.


      Лазарев бросился помогать, но Кирилл снова оттолкнул его. Даже смотреть не стал, сделал вид, что не замечает.


      Пока его не было, Лазарев поставил рюкзак на ближайшую к двери скамейку. Кирилл доковылял до него, прислонился к стене, сунул документы внутрь и начал неловко, кривясь от боли закидывать рюкзак на плечо.


      — Кирилл… — снова начал Лазарев.


      Кирилл произнёс что-то злое, ненавидящее одними губами, без звука, и держась за стену пошёл в сторону выхода. Передвигался он еле-еле, и тот же самый мужик, что открыл ему дверь, подошёл помочь… Он и довёл Кирилла до выхода на улицу. Двери были стеклянные, двойные, с большим тамбуром посередине, и Кирилл попросил оставить его там. Лазарев всё это время тихо шёл сзади.


      Кирилл, прислонившись к стеклу, достал из кармашка рюкзака свой телефон, тоже привезённый Лазаревым, и начал там что-то нажимать. Лазарев огляделся: Кирилл теперь вряд ли от него куда-то денется, и тут не было посторонних — можно было спокойно поговорить.


      — Слушай, — он больше не пытался Кирилла трогать и даже подходить слишком близко не рисковал, — давай я тебя отвезу домой. Я всё объясню. Я не рассчитал и… короче, это мой косяк. Я признаю. Получилось, будто я тебя подставил, но это не так, и я же всё… я всё сделал, чтобы тебя вытащить.


      Кирилл выслушал. Он так и не поднял на Лазарева глаза, смотрел на экран телефона, но пальцы не двигались и ничего не нажимали. Он слушал.


      — Ещё бы ты не сделал, — хрипло засмеялся он. — Ещё бы ты, сука, не сделал! Ты меня подставил… Ты мне мозги ебал с отпуском… со всем этим дерьмом…


      — Я не хотел. Я думал просто взять документы. Ты пойми, я давно их мог бы взять, сразу. Я просто… Я хотел, чтобы мы с тобой… — Лазарев запутался, не зная, как сказать теперь, что привязался к Кириллу. — И ты не представляешь, сколько они просили! Они бы тебя… я даже не знаю, что бы они сделали…


      — Всё ты знаешь, гондон! — оборвал Кирилл. — Ты знал и вместо своего драгоценного сыночка меня подсунул!


      — Всё не так! Давай поедем домой, я всё объясню.


      — Ты совсем ебанутый? Никуда я с тобой не поеду! — Кирилл посмотрел на него холодными чужими глазами, как тогда, на станции, а потом опять начал что-то набирать на телефоне. Ломкие детские пальцы с ободранными костяшками едва заметно подрагивали.


      Лазарева внезапно — хотя нет, не внезапно, оно давно в нём копилось — взяло зло.


      — Я мог тебя оставить им, понимаешь ты это? — он шагнул к Кириллу ближе и протянул руку, словно хотел ухватить за шею и сжать. — Я мог тебя кинуть! Оставить им — и пусть бы делали, что хотели.


      — То есть я тебе ещё спасибо должен сказать?! — снова окрысился Кирилл. — Спасибо, блядь, что развёл меня?! Что документы спёр? Что меня без еды в подвале держали? Хуй тебе, а не спасибо!


      — Ты хоть знаешь, сколько я за тебя отдал? — прохрипел Лазарев. — Знаешь? Всё! Всё! Квартира, машина, все деньги… Всё подчистую.


      Кирилл на долю секунды будто бы смутился — огромные чёрные зрачки метнулись из стороны в сторону — но потом он с демонстративным равнодушием произнёс:


      — Меня не ебёт.


      Лазарев схватил его за плечо:


      — Ты понимаешь, нет?! Я, чтобы тебя вытащить…


      Кирилл не мог, не потеряв равновесия, оттолкнуть Лазарева, но он не боялся, смотрел всё с той же спокойной, уверенной, самодовольной злостью:


      — Я что, за это тебе до конца жизни сосать должен?


      Дверь позади них распахнулась. Вышел мужчина с загипсованной ногой и ведущая его под руку молодая девушка. Они даже не посмотрели на забившиеся в угол фигуры, но Лазарев отпустил Кирилла.


      — Поехали домой, — устало сказал он. — Пожалуйста!


      Кирилл покачал головой безнадёжно, почти виновато.


      — Ну куда ты сейчас со своей ногой, сам подумай! Я сейчас добегу до таксишки, они тут всегда стоят, — снова начал уговаривать Лазарев.


      — Я уже вызвал, — просто ответил Кирилл, как будто это всё объясняло: невозможность поехать с Лазаревым, невозможность вернуться к нему, быть с ним, разговаривать с ним.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Антология современной французской драматургии. Том II
Антология современной французской драматургии. Том II

Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии. На русском языке публикуются впервые.Издание осуществлено в рамках программы «Пушкин» при поддержке Министерства иностранных дел Франции и посольства Франции в России.Издание осуществлено при помощи проекта «Plan Traduire» ассоциации Кюльтюр Франс в рамках Года Франция — Россия 2010.

Валер Новарина , Дидье-Жорж Габили , Елена В. Головина , Жоэль Помра , Реми Вос де

Драматургия / Стихи и поэзия
Испанский театр. Пьесы
Испанский театр. Пьесы

Поэтическая испанская драматургия «Золотого века», наряду с прозой Сервантеса и живописью Веласкеса, ознаменовала собой одну из вершин испанской национальной культуры позднего Возрождения, ценнейший вклад испанского народа в общую сокровищницу мировой культуры. Включенные в этот сборник четыре классические пьесы испанских драматургов XVII века: Лопе де Вега, Аларкона, Кальдерона и Морето – лишь незначительная часть великолепного наследства, оставленного человечеству испанским гением. История не знает другой эпохи и другого народа с таким бурным цветением драматического искусства. Необычайное богатство сюжетов, широчайшие перспективы, которые открывает испанский театр перед зрителем и читателем, мастерство интриги, бурное кипение переливающейся через край жизни – все это возбуждало восторженное удивление современников и вызывает неизменный интерес сегодня.

Агустин Морето , Лопе де Вега , Лопе Феликс Карпио де Вега , Педро Кальдерон , Педро Кальдерон де ла Барка , Хуан Руис де Аларкон , Хуан Руис де Аларкон-и-Мендоса

Драматургия / Поэзия / Зарубежная классическая проза / Стихи и поэзия