Уроки Лас-Вегаса. Забытый символизм архитектурной формы

1. Когда архитектурная система организации пространства, конструкция и программа искажаются и скрываются за общей символической формой. Такую разновидность зданий, превратившихся в скульптуру, мы называем «уткой», отдавая должное построенному в форме утки магазину The Long Island Duckling, упоминание о котором имеется в книге Питера Блэйка «Личная свалка Бога» ^{16} (илл. 73).

2. Когда пространственная и конструктивная системы служат исключительно функции, а всё, что связано с украшением, добавляется к зданию совершенно независимо от этих систем. Это явление мы называем «декорированным сараем» (decorated shed, англ.) (илл.74).

Утка — особое здание, которое является символом; декорированный сарай — стандартное укрытие (shelter, англ.), которое применяет символы (илл. 75, 76). Мы утверждаем, что и та и другая разновидность архитектуры имеет право на существование: Шартрский собор — это утка (хотя также и декорированный сарай), а Палаццо Фарнезе — декорированный сарай. При этом мы полагаем, что утки сегодня практически утратили актуальность, хотя в архитектуре модернизма они всё еще встречаются на каждом шагу.

Илл. 73 «Лонг-айлендский утенок» из книги «Личная свалка Бога»

Илл. 74 Дорожный пейзаж из книги «Личная свалка Бога»

Илл. 75 Утка

Илл. 76 Декорированный сарай

Мы расскажем, как мы обнаружили в автомобильно-ориентированной коммерческой архитектуре расползающихся городов источник вдохновения для создания осмысленной архитектуры жилых и общественных зданий, — источник такой же перспективный, каким для происходившего сорок лет назад формирования архитектуры модернизма, архитектуры текучего пространства и индустриальных технологий был лексикон промышленной архитектуры рубежа XIX и XX веков. Мы покажем, что именно иконография, а не пространство и «пьяццы» исторической архитектуры, формирует канву для изучения ассоциаций и символики в коммерческом искусстве и в архитектуре коммерческой полосы.

В конце мы приведем доводы в пользу символики уродливого и заурядного в архитектуре, а также особой значимости декорированного сарая с «говорящим» фронтом и стандартным телом, то есть в пользу архитектуры как элементарного укрытия с нанесенными на него символами.

Утка и декорированный сарай

Давайте подробнее остановимся на декорированном сарае, сравнив жилые дома Crawford Manor Пола Рудольфа [58] и наш Guild Hоuse (спроектированный совместно с фирмой Cope & Lippincott; илл. 77, 78). Эти два здания сравнимы по функции, размеру и времени строительства. Оба являются многоэтажными жилыми домами, предназначенными для пожилых людей, построенными в середине 1960-х; каждое включает около девяноста жилых ячеек. Различается контекст: Guild Hоuse, будучи отдельно стоящим шестиэтажным зданием, имитирующим палаццо, своими конструкциями и материалами перекликается с соседними зданиями, а своим расположением и формой продолжает фронт застройки одной из улиц, которая является частью стандартной прямоугольной уличной сети Филадельфии. Crawford Manor, в свою очередь, — это откровенная «высотка» с уникальной архитектурой, единственный пример вдохновленного идеями «Лучезарного города» Модернизма на Оук-стрит-коннектор, шоссе с ограниченным доступом в центре Нью-Хэйвена.

Но то, что мы хотели бы подчеркнуть, — это различие в том, как образы этих зданий соотносятся со своими конструктивными системами. Конструктивная система и программа Guild Hоuse вполне стандартна и заурядна, и также выглядит само здание; конструктивная система и программа Crawford Manor столь же стандартна и заурядна, но здание таковым не выглядит.