Уцелевшие атланты

Среди множества интригующих параллелей между Мезоамерикой и Древним Египтом есть общий для обоих культур памятный день, который, как представляется, запечатлел память об окончательной гибели Атлантиды. Вследствие этой природной катастрофы, разразившейся в центре Атлантического океана, десятки тысяч уцелевших атлантов устремились в долину Мехико на западе и в Нильскую долину на востоке. Осевшие в этих регионах мира люди запечатлели память о происшедшем в своих памятниках письменности и культуры, включая изображения на камне. Каждый год второго ноября ацтеки бросали цветы на могилы дорогих для них усопших, чтобы почтить День Возрождения. В тот же самый день второго ноября точно такой же ритуал осуществляли последователи культа Осириса — героя, одолевшего смерть (в римскую эпоху этот ритуал был известен под именем «Аусарес Хилариа»). Не может являться случайным совпадением и установленный в результате сравнительных исследований факт: ацтекский обряд в честь Дня Возрождения и ритуал «Аусарес Хилариа» проводятся в те самые дни года, на которые приходится окончательное разрушение и гибель Атлантиды. Она произошла в самом начале ноября 1198 года до н. э.

Самое же убедительное зримое свидетельство того, что давние корни цивилизации майя идут из Атлантиды, когда-то украшало одно из зданий древнего города, расположенного в покрытом джунглями центре Гватемалы. Этот скульптурный каменный барельеф изображал мужчину в пышном одеянии (несомненно, скульптор хотел изобразить особу, относящуюся к царскому роду), который греб на своей украшенной орнаментом и рисунками лодке прочь от острова, на котором бушевало извержение вулкана. На заднем плане между богато одетым мужчиной, гребущим прочь от оказавшегося в эпицентре катастрофы острова, и каменным храмом, который обрушивался в воду, можно было увидеть тонущего в воде человека. Глаза его были уже закрыты и он едва протягивал из воды одну руку, в то время как его длинные светлые волосы беспомощно распластались по ее поверхности. Даже закоренелым скептикам трудно подобрать какое-то другое объяснение этому изображению, кроме того, что оно показывает нам гибель правителей Атлантиды и спасение тех из них, кто сумел выбраться из очага катастрофы на лодке.

Этот каменный барельеф изначально представлял собою часть исключительно длинного фриза, широкой каменной лентой протянувшегося на несколько сотен футов вдоль так называемого Центрального Акрополя и целиком опоясывавшего его снаружи. «Центральный Акрополь» располагался в сердце Тикаля — самого крупного религиозного города майя, расположенного на территории современной Гватемалы. Опоясывающий «Центральный Акрополь» фриз был не чем иным, как цепью барельефов и картинок на камне, иллюстрирующих основные эпизоды из истории майя. Он заполнялся этими картинками постепенно — с момента основания Тикаля и до того, как этот город пришел в запустение и был покинут жителями в конце X века н. э… Самая древняя серия картинок была высечена на стене, обращенной к востоку (что было весьма уместно, с учетом того, что майя вели свое происхождение от пришельцев, прибывавших на Юкатанский полуостров именно с востока). В этом месте фриза и находилось изображение, демонстрирующее гибель Атлантиды.

Руины Тикаля были впервые профессионально исследованы и задокументированы Теобертом Малером, фотографом и историком, расцвет деятельности которого пришелся на начало XX века. Малер был ученым, придерживающимся общепринятых консервативных воззрений, которому никогда не хватало терпения, чтобы выслушивать сказки о каких-то затонувших цивилизациях. Однако открытие им фриза на стенах «Центрального Акрополя» Тикаля настолько поразило Малера, что он полностью отбросил свой прежний скепсис и пришел к убеждению, что на барельефе этого фриза действительно запечатлены последние моменты существования Атлантиды. Наличие такого барельефа в центре цивилизации майя, каким являлся Тикаль, могло означать лишь одно: верховные жрецы и правители майя сами были потомками уцелевших атлантов. С этой минуты Малер рассматривал цивилизацию майя и вообще всю мезоамериканскую культуру в целом как продукт взаимодействия коренных народов, населявших Древнюю Мексику, и носителей культуры, прибывших с острова Атлантиды.

Тщательно зарисовав и сфотографировав фриз во всех его деталях, Малер аккуратно демонтировал его и перевез в Австрию. Выставленный в венском Музее Фелькеркунде древний фриз вызвал подлинную сенсацию и считался одним из наиболее ценных экспонатов этого музея вплоть до 1945 года. В тот роковой год каменный фриз из Тикаля исчез, когда советские войска разграбили Вену (данное утверждение остается на совести автора. — Прим. ред.). Однако в коллекции Университета Пенсильвании сохранились копии с барельефов фриза, выполненные Малером, в том числе и копия детали фриза, относящаяся к Атлантиде.