Читаем В союзе с утопией. Смысловые рубежи позднесоветской культуры полностью

Идея строительства коммунизма, которая являлась основой идеологических кампаний «оттепельной» эпохи, занимала важное место и в сталинской пропаганде. Перспектива коммунистического будущего наполняла газеты и другие пропагандистские каналы при Сталине и после его смерти и поэтому фигурировала как связь между сталинским прошлым, «оттепельным» настоящим и будущим, которое нынешнее поколение должно было сделать коммунистическим (Там же: 298).

Прослеживание такого рода политической преемственности в самых разных областях – вообще одна из тенденций, характерных для относительно недавних исторических исследований «оттепели» (вплоть до самых радикальных вариантов: отрицания собственно «оттепели», то есть какой‐либо либерализации властных институтов (Fürst, 2006)). Попытки выявить фиктивную природу метафор кардинальных перемен, прочно укоренившихся в нарративе об «оттепельном» десятилетии, в ряде случаев могут оказаться продуктивными, но мне гораздо больше импонирует иная оптика – настроенная, напротив, на фиксацию изменений, безусловно происходивших в это время.

Определенная сложность, с которой здесь сталкивается исследователь, связана со спецификой советских официальных идеологических языков. Алексей Юрчак в своем исследовании последних десятилетий социализма показывает, как в 1970-е годы эти языки достигают «беспрецедентной степени стандартизации и предсказуемости» и образуют некий единый и неизменный «авторитетный дискурс», представляющий собой, в сущности, ритуальную, формальную оболочку, в которую могли вписываться самые различные окказиональные смыслы (Yurchak, 2006: 36–37). Однако общие (хотя пока еще довольно размытые) очертания «авторитетного дискурса» – обладающего особым свойством трансформироваться содержательно, оставаясь неизменным формально, – обнаруживаются и в середине 1950-х. В нарративе о коммунистическом будущем подобные свойства проявлены достаточно отчетливо – риторические конструкции во многом остаются неизменными, но меняются контексты их восприятия, и историку требуются дополнительные усилия, чтобы эти контексты прочесть.

Еще сложнее – осознать многообразие субъектов высказывания, вынужденных коммуницировать в столь жестких нормативных рамках. В сущности, у «авторитетного дискурса» нет автора (но есть институты воспроизводства и каналы распространения). «Авторитетный дискурс» – униформа, которая «надевается» на речевые практики и почти не позволяет увидеть персональные мотивы говорящего: они могут и совпадать с дискурсивными манифестациями, и кардинально с ними расходиться, но реальный опыт, вероятнее всего, будет располагаться между этими полюсами и окажется по‐своему замысловатым и неоднозначным.

Такую невидимость и неоднозначность я буду прежде всего учитывать в этой главе, посвященной ключевому и финальному лозунгу третьей Программы: «Партия торжественно провозглашает: нынешнее поколение советских людей будет жить при коммунизме!» (Ч. 2. П. VII). Я рассмотрю эту тему на материале публикаций двух центральных журналов, ориентированных на молодежную аудиторию (собственно, на «творцов коммунистической поры») и в значительной мере эту аудиторию конструирующих, – «Смена» (был основан в 1924 году) и «Юность» (издается с 1955 года). Понятно, что, «освещая» события партийного съезда, журнал попадает в орбиту «авторитетного дискурса» (или того, что ему предшествовало), но и в этот момент остается полем пересечения и согласования различных коллективных и персональных инициатив. В данном случае мне в первую очередь интересен голос нормы (никакие другие голоса не имели возможности откликнуться на партийную программу), и в то же время я постараюсь в общих чертах реконструировать тот более широкий контекст говорения о будущем, в который было вписано восприятие торжественно провозглашенного партией лозунга.

ДАЛЕКОЕ КАК БЛИЗКОЕ

Итак, какое переживание темпоральности могло стоять за футуристической риторикой «оттепельных» молодежных изданий? Что означало для их авторов и читателей официальное обещание коммунизма, который будет «в основном построен» (Ч. 2. П. VII) в 1980 году?

Как показывает Александр Фокин, проект партийной программы, задающей точные сроки построения коммунистического общества (через 20–30 лет), начинает обсуждаться уже в конце 1940-х (Фокин, 2012: 18). Можно ли на этом основании говорить, что статус коммунистического будущего в советской культуре остается неизменным вплоть до 1961 года, когда принимается третья Программа? На мой взгляд – категорически нет.

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги