Читаем В союзе с утопией. Смысловые рубежи позднесоветской культуры полностью

Я хочу сказать об одном делегате съезда. Он не значился в списках, но это был один из самых уважаемых делегатов. Он стоял на трибуне рядом с каждым выступающим. Он поднял свой мандат, голосуя за Программу партии. Этим делегатом был Энтузиазм <…> Что такое энтузиазм? Мне кажется, в конечном счете – это вера. Энтузиазм рождается только тогда, когда человек поверит в дело, поверит не только разумом, но и сердцем. <…> Голос энтузиазма мы слышали и на ХXII съезде нашей партии. Слушая этот взволнованный, всегда молодой голос, мы невольно думали о том, как изменились наши люди, и о том, что, перешагнув двадцатилетие, мы придем в коммунизм. <…> Энтузиазм в корне изменил наше отношение к делу <…> Члены нашей бригады учатся без отрыва от производства, относятся к работе как к творчеству, потому что умом и сердцем мы верим в то, что своим трудом приближаем коммунизм (Маслий, 1961: 1), —

это высказывание, устроенное в полном соответствии с канонами советских ораторских практик, отсылает к ранним контекстам понятия «энтузиазм», которое, как замечает Михаил Ямпольский, «в XVIII веке было прочно закреплено за религиозными фанатиками и лжепророками» (Ямпольский, 2004: 416). Такой контекст хорошо просматривается в хрестоматийном фильме Дзиги Вертова «Энтузиазм: Симфония Донбасса» (1931), начинающемся с метафор крушения христианской конструкции реальности – на ее обломках в симбиозе с индустриальными машинами рождается «новый человек» и новый энтузиазм. Определение энтузиазма как веры – пожалуй, основная константа в советских (впрочем, далеко не только советских) трактовках этого термина[39]. Нельзя сказать, однако, что его понимание в принципе не меняется.

Если в 1930-е годы энтузиаст-стахановец опознавался преимущественно по сверхусилию, превращающему его в сверхчеловека, то энтузиасту конца 1950-х – начала 1960-х годов, покорителю целинных земель и строителю городов будущего, эта каноническая маска как будто бы оказывается не вполне по размеру. В «оттепельной» публицистике роль энтузиаста становится несколько менее сакрализованной и экстраординарной и в то же время – приобретает более сложную структуру. Чтобы соответствовать образу «человека будущего» (о котором, кроме совершенства, в сущности ничего не известно), энтузиасту теперь не вполне достаточно демонстрировать трудовые подвиги и эмоциональный подъем, он должен обладать определенной «психологией», определенным «внутренним обликом» (Кузнецов Ф., 1961: 78), причем это внутреннее устройство больше не кажется самоочевидным и само собой разумеющимся.

Передовая статья, подписанная именем первого секретаря ЦК ВЛКСМ, декларирует:

Сегодня торжествует новый человек. Миллионы молодых сердец притягивает любое проявление нового отношения к жизни, к себе, к обществу. Тысячами писем отозвалась молодежь на исповедь Валентины Чунихиной, добровольно променявшей спокойную жизнь в городе на работу в одном из отстающих колхозов Забайкалья. И, конечно, ее пример помог очень многим принять решение: новые и новые отряды энтузиастов направляются в Сибирь, на Север (Павлов, 1964: 4).

Речь вроде бы идет о внешних «проявлениях» готовности к коммунизму (и они как раз легко опознаются читателями), однако в основе этой риторической конструкции – апелляция к области персонального смыслонаделения и целеполагания («отношение к жизни, к себе, к обществу»), что весьма характерно.

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги