Читаем В союзе с утопией. Смысловые рубежи позднесоветской культуры полностью

Я предполагаю, что именно опыт такого разрыва, трансцендирования будущего определил те эффекты восприятия, на которые была рассчитана манифестация программы скорого построения коммунизма. Именно потому, что за коммунизмом успевает закрепиться трансцендентный и даже утопический статус, третья Программа партии с ее лозунгом «Нынешнее поколение советских людей будет жить при коммунизме!» была преподнесена и, возможно, действительно была воспринята как невероятное событие (хотя периодические издания и начали готовить к нему своих читателей ощутимо загодя). Реакции колебались в диапазоне от восторженного удивления, не исключено, что нередко вполне искреннего («Не через сто, не через двести, / Ты слышишь – через двадцать лет!» (Павликов, 1961: 5)) до недоверия – во всяком случае, именно так ретроспективно видится ситуация Петру Вайлю и Александру Генису: «В самом прямом смысле в конкретные цифры Программы никто не поверил» (Вайль, Генис, 1998 [1988]: 13). Примечательно, что соавторы интеллектуального бестселлера «60-е. Мир советского человека» настойчиво описывают Программу как «художественное произведение» и «утопию» (Там же: 12–13)[37].

ХXII съезд партии (17–31 октября 1961 года), на котором была принята Программа, разумеется, характеризуется в материалах молодежных журналов как событие историческое и, более того, революционное, как своего рода воскрешение великой революции:

Дни съезда столь же знаменательны, как и те, когда Ленин провозгласил Советскую власть! (Смирнов, 1961: 1);

День 17 октября войдет в историю <…>

Нынешнее

поколение

советских людей

будет

жить

при коммунизме!

Так и хочется написать эту строку стихами, мощными, набатными, как писал Маяковский (Водопьянов, 1961: 3);

XXII съезд <…> с ленинской прозорливостью дал нам самую совершенную оптику, чтобы взглянуть в будущее. И это – самое прекрасное зрелище на свете <…> Вновь и вновь перечитывая Программу, вдумываясь в каждое слово, мы видим этот путь, освещенный светом ленинской партии – путь в наше прекрасное и очень близкое будущее. Можно без преувеличения сказать: новый, 1962 год мы встречаем вместе с Лениным. Он с нами (Лепешинская, 1961: 3).

Конечно, это не «реанимация» эсхатологического опыта прошлого – это иллюзия приобщения к нему, иллюзия событийности[38] и революционности, спровоцированная за счет довольно простых и малозатратных средств: за счет особой («самой совершенной») оптики, позволяющей увидеть дальнее будущее как близкое; за счет того, что парадоксальный образ реализуемой утопии имплантируется в нормализующий и стабилизирующий дискурс государственного планирования. Нормализация тут выдается за революцию, начиная требовать набатных слов и особого энтузиазма.

НОВЫЙ ЭНТУЗИАСТ

«Энтузиаст» – главное действующее лицо в предлагаемом сценарии строительства коммунизма и основной воображаемый адресат, к которому обращен этот сценарий.

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги