Читаем В союзе с утопией. Смысловые рубежи позднесоветской культуры полностью

Это – знамение времени, когда снова зазвучала в языке простых людей личная форма глагола. Ведь строить коммунизм – это значит не только возводить дома и домны, но это прежде всего расправлять крылья каждой человеческой личности для полета, оттачивать грани ее ума и души (Левина, 1963: 86).

Утверждение, что «новые люди», «люди грядущего» уже появились в настоящем, начинает особенно педалироваться незадолго до ХXII съезда («Очевидно, светлое коммунистическое будущее <…> совсем недалеко от нас. Где появляются люди, наделенные чертами грядущего, там они разливают вокруг себя светлые идеи и пробуждают живые надежды» (Кузнецов Ф., 1961: 82)) и вскоре прочно укореняется как публицистический штамп.

От художественной литературы все настойчивее ожидаются «произведения, раскрывающие сложный процесс формирования человека коммунистического будущего» (Творить для народа, во имя коммунизма, 1963: 3), и «новый герой» (Преображенский, 1963: 66) – конечный результат этого процесса. Вопрос о том, каковы же эти «черты грядущего», которыми должны обладать «новые люди», предлагается для публичного обсуждения особенно часто («Действительно, какой он, этот человек грядущего? Как узнать его черты, по каким признакам угадывать?» (Кузнецов Ф., 1961: 78)).

Еще одна передовица, подписанная секретарем ЦК ВЛКСМ, сообщает:

Недавно в Ленинграде общественный институт социальных исследований распространил среди молодежи анкету «Человек будущего». Каковы же штрихи его портрета, нарисованные молодыми ленинградцами? Это человек высокого интеллекта, имеющий стойкие идейные убеждения и не боящийся их отстаивать, проявляющий максимум заботы об общественной пользе, умело сочетающий ее с личными интересами. Давайте внимательно присмотримся к окружающим, говорят участники опроса. Сколько замечательных людей рядом с нами! Они воспитаны советским обществом, и уже сейчас их дела и поступки служат образцом для подражания (Камшалов, 1966: 4).

Самые поверхностные слои такого обсуждения обычно представляют собой – как в только что приведенной цитате – вольный пересказ «Морального кодекса строителя коммунизма». Однако у размышлений на эту тему есть и более глубокие уровни, на которых возникает потребность совместить утопически идеальный, нормативно безупречный образ «человека будущего» с желанием его «оживить», увидеть как «сложный» и «реалистичный». Для такого совмещения приходится прибегать к довольно изощренным логическим построениям:

Человек будущего – это гармонически развитый человек, человек светлый, чистый, лишенный проклятых «пятен капитализма». А гармония и сложность не исключают, а предполагают друг друга. Вот почему в изображении нового героя нашей жизни чистота без сложности легко может оказаться стерильностью (Преображенский, 1963: 66);

А что если жизнь никогда не будет абсолютно совершенной, даже через тысячи лет? А люди? Они, наверное, тоже никогда не будут как шелковые, абсолютно идеальные. Ведь и у нашего идеала – человека будущего – будет свой идеал, а у идеала нашего идеала будет свой, более прекрасный идеал – и так всегда. Потому что абсолютное нравственное совершенство в бесконечности – это нечто удаляющееся по мере приближения к нему (Васинский, 1965: 79).

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги