Читаем В союзе с утопией. Смысловые рубежи позднесоветской культуры полностью

Но воодушевляющий потенциал идеи начать с малого исчерпывался очень быстро – на утопическом фоне «пороки» и несовершенства настоящего проступают, как масляные пятна в стихотворении Леонида Мартынова «Начало эры»:

…Я хочу, чтоб прочь уплылиЖирно-масляные пятна;Чтоб одеты люди былиИ обуты аккуратно;Чтоб они не покупалиКнижек мутно-водянистых;Чтоб они не колупалиСпичками в зубах дуплистых;Чтоб исчезли все болезни,Воспаленья и простуды;Чтобы все суды исчезли и исчезли пересуды;Чтоб пропали пошлость, косность,Все, в чем прошлое погрязло;Чтоб не занесли мы в космосНи единого миазма(Мартынов, 1962: 9).

Идея, что современный обыватель способен инфицировать светлое будущее, со всей сатирической определенностью выраженная в пьесе Маяковского «Клоп» (1928)[41], добавляет эмоциональный оттенок тревоги в оптимистичную программу бытовой борьбы за коммунизм. Вопреки утверждению, что человек будущего не должен быть «стерильным», попытки говорить о коммунизме с позиции повседневного опыта все время соскальзывают в гигиенические метафоры. «Только чистыми руками может быть построен коммунизм», – замечает делегат XIV съезда ВЛКСМ Виталий Коротич (Коротич, 1962: 63). (Как мы помним, в вышедшей несколькими годами позднее второй редакции повести Олега Павловского о приключениях Петьки Озорникова главный герой не может отправиться в будущее, не вымыв предварительно рук.) Иными словами, оборотной стороной приземленного, будничного дискурса о скором построении коммунизма с неизбежностью оказывается образ недоступного в своей безупречности и в этом смысле далекого будущего.

Вторая – возвышенная – модальность разговора о будущем возвращает нас к теме (псевдо)религиозности и веры. Центральное место здесь, безусловно, занимало особое переживание бесконечности. Коммунизм связывался с открытием бесконечности («Коммунизм – это и есть бесконечность», – утверждает Ален Бадью (Badiou, 2015; см. также: Badiou, 2010)). Бесконечности процесса социального совершенствования, бесконечности человеческой истории, бесконечности космоса (ср. заголовок статьи о достижениях советской космонавтики – «Путь в бесконечность» (Львов, 1958)). При этом бесконечности времени и пространства соразмерна бесконечность личности, безграничность возможностей каждого:

Современные ученые утверждают, что человеческому организму природа дала огромные запасы жизнедеятельной силы. <…> Это подтверждает мысль, что в каждом человеке заложены почти беспредельные возможности, много прекрасного, великого, и все дело в обществе, которое должно помочь раскрыть эти силы в полной мере. Наше счастье, что мы живем в таком обществе. Величественная программа строительства коммунизма в нашей стране – это те золотые ключи к сердцу каждого человека, которые откроют всю необъятную силу человеческих возможностей, откроют в такой степени, в какой мы сейчас и не можем себе полностью представить (Корнейчук, 1961: 3).

Ср. о литературе:

…Деятельное человеколюбие <…> в союзе с глубиной понимания действительности открывает писателю <…> единые две дали, две меры: даль истории и безграничность личности, чтобы <…> в безмерном времени увидеть «чудо жизни», мгновение и жизнь человека (Высокое призвание художников слова…, 1967: 6).

Очевидно, что бесконечность здесь – секулярный вариант бессмертия. Безбрежность пространства, непрерывность истории, беспредельность человеческих возможностей означают коллективную победу над смертью.

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги