Вацлав Нижинский. Новатор и любовник

Таким образом был сделан новый шаг в истории взаимодействия музыки и танца. Теперь стало возможным представить танец, контрастирующий с музыкой, или вообще без нее.

Дягилев просил чего-то нового и получил его с лихвой. Испытал ли он шок? Испугался ли? Скорее всего, ему могла внушить опасения несвязанность музыки с движением. В январе 1911 года танец еще не был подогнан по продолжительности к произведению Дебюсси и не слишком удачно соответствовал некоторым ключевым местам прелюдии. И все-таки вскоре этот в высшей степени удачный союз должен был состояться. Дягилев, однако, сделал вид, будто доволен. Броня, безоговорочно верившая в творение брата, предчувствовала, что правое крыло «дягилевского комитета», балетоманы, попытаются надавить на него и убедить видоизменить новые скульптурные движения, придуманные Нижинским. Так, в свое время Безобразов упрашивал Фокина не производить столь радикальных реформ в области костюма или убрать виртуозное соло балерины в «Эвнике», а позже — смягчить танцы в «Князе Игоре». Она спросила брата: «Ты не поддашься им и ничего не изменишь, не так ли?» Подняв руку, чтобы показать бесконечно малое расстояние между большим и указательным пальцами, Нижинский ответил: «Ни на столько».

Возможно, Дягилев нервничал из-за новой идеи, и балетоманы, наверное, насмехались над ним. Дебюсси мог не позволить использовать его музыку, и в любом случае, располагая «Нарциссом» Фокина и Черепнина, они уже имели в наличии один балет на греческую тематику; но главная причина того, что постановка «Послеполуденного отдыха фавна» была отложена, заключалась в опасении Дягилева и Нижинского потерять Фокина, который мог уйти, не закончив постановку балетов, необходимых для будущего сезона.

Дягилев из Петербурга Астрюку в Париж, 10 февраля 1911 года:

«…Дебюсси заменен „Призраком розы“: Теофиль Готье, музыка Вебера, только Нижинский и Карсавина. Юбилей Готье».

Балет «Призрак розы», которому было суждено стать столь знаменитым, возник из розы, брошенной Киариной Эвсебию в «Карнавале». Когда Жан-Луи Водуайе писал свои довольно недоброжелательные заметки по поводу последнего балета для «Ревю де Пари», он, повинуясь внезапному импульсу, поместил две строчки из поэмы Готье «Le Spectre de la rose» в начале текста:

Je suis le spectre d’une rose
Que tu portais hier au bal*[174]

.

Смотри — я только призрак розы,
Что приколола ты на бал…[175]

Статья появилась в печати в июле 1910 года, когда парижский балетный сезон закончился, и именно тогда Водуайе внезапно пришло в голову связать поэму с «L’Invitation à la Valse»[176] Вебера, композитора, которым Готье восхищался. Это произведение для фортепьяно было оркестровано Берлиозом. Водуайе написал Баксту, предлагая сделать из него небольшой балет. По-видимому, Бакст получил это письмо только по возвращении из Греции, но, приехав в Петербург, он рассказал о нем друзьям. Фокин поставил па-де-де очень быстро и непринужденно, за две или три репетиции, работая не на привычной сцене «Кривого зеркала» на Екатерининском канале, а на меньшей сцене театрального ресторана. Бакст присутствовал на репетициях и понял, какая понадобится декорация.

Теперь, когда Дягилев решил создать свою собственную труппу, которая будет выступать круглый год, он больше не мог приглашать танцоров императорских театров из Москвы и Петербурга во время их четырехмесячного летнего отпуска. С Карсавиной было меньше всего проблем, так как она стала теперь примой-балериной Мариинского театра и могла организовывать свои нечастые выступления таким образом, чтобы они не совпадали с выступлениями у Дягилева. Она была настолько предана искусству, что отказалась от прибыльной карьеры в лондонском мюзик-холле и обрекла себя на постоянные поездки из Петербурга в Европу и обратно.