«Вратарь, не суйся за штрафную!». Футбол в культуре и истории Восточной Европы

После периода публичного успеха начала 1930-х годов художник был уже в конце 1930-х подвергнут резкой критике, что на долгие годы привело к относительному отсутствию в публичном пространстве. В хрущевское время Дейнека снова начинает получать заказы и государственные награды, в том числе и звание «народный художник СССР», он становится членом воссозданной после войны Академии художеств. В отличие от бывшего долгие годы председателем Союза художников Александра Герасимова (1881–1963) или Александра Лактионова (1910–1972), Дейнека не был скомпрометирован сталинскими почестями. Это позволило властям использовать его в культурной политике периода оттепели. Работы Дейнеки присутствуют практически на всех выставках советского искусства за рубежом. Но его самое значительное произведение, «Оборона Петрограда», долгие годы пылилось в запасниках Музея Советской армии и не было доступно зрителям. По заказу Третьяковской галереи Дейнека изготовил в 1964 году авторскую реплику этого хрестоматийного полотна. Самым значительным заказом были крупноформатные панно для советского павильона на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году. На заданную тему «Мир и труд» бригада художников под руководством Дейнеки изобразила парад советских людей, в том числе и спортсменов, на фоне здания Московского университета. Как это было и с Парижской выставкой 1937 года, для которой Дейнека также создал панно, художнику не позволили присутствовать на открытии павильона. Последние заказные работы — мозаики для Дворца съездов в Кремле — поражают оттепельной свежестью и формальной смелостью художественного языка. Комиссия отвергла эти произведения, и сегодня они рассеяны по различным музеям. Единственная персональная выставка Дейнеки состоялась в 1969 году[436]. Смертельно больной художник не смог на ней присутствовать.

Мистерия футбола

Трансцендентальное чудо футбольного матча — тема многих произведений Дейнеки на тему футбола. «Вратарь» (1934, Государственная Третьяковская галерея) парит над поверхностью земли, которая лишь абстрактно обозначена группой деревьев на горизонте. Все его тело устремляется к мячу, который кажется недосягаемым. Этот порыв кажется рывком к солнечному светилу на горизонте. Компактная, мускулистая фигура футболиста на картине с одноименным названием (1932, Курская картинная галерея) чудесным образом приподнимается, несмотря на травмированное колено, над землей и становится вровень с колокольней Новодевичьего монастыря[437].

Кажется, что этот футболист застыл в воздухе так же, как и мяч. Мяч, луна и золотой купол монастырской церкви обретают при этом одинаково значимый, сакральный смысл. Визуализирован в этом произведении, как и во «Вратаре», порыв к новым высотам, а может, и к иным мирам: изоморфность мяча, луны и золотого купола заставляет зрителя продлевать эту линию за пределы картины. «Египетскую» позу футболиста с развернутым торсом и раскрытыми руками и согнутым коленом повторяет Дейнека и в других произведениях, как, например, в рельефе «Футболист» 1955 года (Государственная Третьяковская галерея).

Ил. 3. Александр Дейнека. Футболист, 1932, холст, масло, 116,5 × 91,5. Курская государственная картинная галерея им. А. А. Дейнеки

Мистические, сверхъестественные и магические переживания, связанные с футболом, определяют «футбольный дискурс» в русской и советской литературе и искусстве[438].

Бронзовая скульптурная группа Иосифа Чайкова (1888–1986) «Футболисты» (1928–1938, Государственная Третьяковская галерея) демонстрирует смело преодолевающий силы притяжения энергичный порыв мускулистых тел в сложном винтообразном развороте. Первоначально постаментом скульптуры был земной шар, что придавало композиции вселенский масштаб. Динамичная композиция бывшего кубофутуриста Чайкова долгие годы стояла перед входом в Третьяковскую галерею и была потом перенесена в зал, где занимала до недавнего времени место напротив реплики «Обороны Петрограда».

Мистика игры в футбол мастерски раскрывается в ключевой сцене романа Юрия Олеши (1899–1960) «Зависть». Впервые роман был напечатан в журнале «Красная новь» в 1927 году[439].