Читаем Всеединство полностью

И в это сложнейшее и наиважнейшее для истории человечества время каждый человек, имеющий целостное мировоззрение, должен донести его до людей, стараясь тем самым оградить их сознание от откровенной и замаскированной лжи, изливающейся, как зловонная жижа, облитая духами, с экранов телевизоров и с газетных полос. Люди должны знать, что политшоумены просто отрабатывают свой хлеб с маслом, возможно, и не осознавая того, что им заказывают пропагандировать, а вот Радзинские куда опасней, поскольку их интеллект, ораторские данные в сочетании со световым и музыкальным сопровождением действуют на аудиторию не менее гипнотически, чем всем известные сеансы Кашпировского.

Я смотрел по телевизору выступление Э. Радзинского по поводу «загадочной» смерти Сталина, и был поражен его гипнотическим воздействием на аудиторию.

Радзинские делают идеологии, по сути, из ничего благодаря умелому манипулированию сомнительными фактами в сочетании с отработанными до мелочей методами массового гипноза. Так, они умеют из ничего не значащих для судеб граждан подробностей смерти вождя пролетариата направить человеческую мысль в желательном направлении, сконцентрировать внимание аудитории на высосанных из пальца подробностях, которые нужны сейчас нам, как зайцу светофор, а действительные достижения советского народа в строительстве самого справедливого в мире общества оставить за бортом, похоронив их под «зверствами» диктатуры.

Чьей диктатуры?

Ленин и Великий Октябрь провозгласил диктатуру пролетариата, то есть диктатуру человека труда, и ставить знак равенства между диктатурой человека труда и диктатурой личности или личностей никак нельзя.

Однако Радзинский сделал это ловко и незаметно, как маг на арене цирка. Под занавес передачи мы слышим знакомый пустозвонный гимн «свободе», в котором Радзинский стихами говорит о том, что народ сам виновен в своем рабском положении, взваливая «на душу крест, на выю трон».

Запоминается, как известно, последняя фраза, и ею талантливый буржуазный пропагандист поставил в сознании загипнотизированных слушателей точку социализму с идеологией власти человека труда, веры в братство и многоточие капитализму с властью денег, с декларацией свободы от креста и трона.

Однако свобода от креста подразумевает бездуховность, а свобода от трона — торжество гнилой буржуазной демократии и примат эгоизма личности над государством с лозунгом буржуазного образа жизни: «Бери от жизни все!».

Бездуховность приземляет человека, рвет связь его души с Богом, обрекая ее на деградацию, а необузданный эгоизм подрывает нравственные устои общества, разлагая его.

Раскрывая глубинную сущность института частной собственности, с необходимостью делящего общество на классы и порождающего тем самым антагонизм между ними, я хочу заострить внимание читателя на том, что бороться надо не с захребетниками, а с захребетничеством как явлением и бороться не штыком и «булыжником — орудием пролетариата», а Словом, рождающим идеологии, формирующие такое общественное сознание, в котором не будет места захребетничеству как явлению.

Все мы плывем в одной лодке, называемой Земля, и выкинуть из нее кого-либо нам не дано. С пути революций мы должны свернуть на путь ускоренной эволюции Духа. И начинать надо с себя.

Таким образом, я утверждаю примат Духа над материей, ведущий к Богу и к бессмертию, к жажде творчества, превращающего труд из необходимости для биологического выживания в средство достижения творческих целей и тем самым делающим его не тягостным, а желанным, поистине свободным трудом. И путь к свободному труду лежит через отрицание частной собственности, отрицание захребетничества, отрицание свободы в ее нравственном аспекте.

Огромна роль личностей в истории, стоящих в высших эшелонах власти, у руля великих держав, но очень немногими из них может гордиться история человечества, чаще ей приходится сгорать от стыда за них. Однако личности эти лишь способны ускорить или замедлить динамику эволюции Духа и не более того.

Внутренняя неистребимая потребность к обладанию высоким интеллектом, пропускаемом через нравственный фильтр души, обучает личность божественному языку альтруизма, в котором слово «свобода» теряет само значимость, а воспринимается только как кантовская «воля к добру».

Таким образом, из ряда частных конкретных аспектов слов «свобода» и «необходимость», как противоположных категорий целостного понятия, имеющего смысл лишь в их единстве, мы приходим к общему выводу о том, что монистический подход к раскрытию их ценностно-бытийного содержания является тупиковым, поскольку бытие есть постоянная борьба между ними в сознании личности за примат.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сочинения
Сочинения

Иммануил Кант – самый влиятельный философ Европы, создатель грандиозной метафизической системы, основоположник немецкой классической философии.Книга содержит три фундаментальные работы Канта, затрагивающие философскую, эстетическую и нравственную проблематику.В «Критике способности суждения» Кант разрабатывает вопросы, посвященные сущности искусства, исследует темы прекрасного и возвышенного, изучает феномен творческой деятельности.«Критика чистого разума» является основополагающей работой Канта, ставшей поворотным событием в истории философской мысли.Труд «Основы метафизики нравственности» включает исследование, посвященное основным вопросам этики.Знакомство с наследием Канта является общеобязательным для людей, осваивающих гуманитарные, обществоведческие и технические специальности.

Иммануил Кант

Философия / Проза / Классическая проза ХIX века / Русская классическая проза / Прочая справочная литература / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги
Волкодав
Волкодав

Он последний в роду Серого Пса. У него нет имени, только прозвище – Волкодав. У него нет будущего – только месть, к которой он шёл одиннадцать лет. Его род истреблён, в его доме давно поселились чужие. Он спел Песню Смерти, ведь дальше незачем жить. Но солнце почему-то продолжает светить, и зеленеет лес, и несёт воды река, и чьи-то руки тянутся вслед, и шепчут слабые голоса: «Не бросай нас, Волкодав»… Роман о Волкодаве, последнем воине из рода Серого Пса, впервые напечатанный в 1995 году и завоевавший любовь миллионов читателей, – бесспорно, одна из лучших приключенческих книг в современной российской литературе. Вслед за первой книгой были опубликованы «Волкодав. Право на поединок», «Волкодав. Истовик-камень» и дилогия «Звёздный меч», состоящая из романов «Знамение пути» и «Самоцветные горы». Продолжением «Истовика-камня» стал новый роман М. Семёновой – «Волкодав. Мир по дороге». По мотивам романов М. Семёновой о легендарном герое сняты фильм «Волкодав из рода Серых Псов» и телесериал «Молодой Волкодав», а также создано несколько компьютерных игр. Герои Семёновой давно обрели самостоятельную жизнь в произведениях других авторов, объединённых в особую вселенную – «Мир Волкодава».

Анатолий Петрович Шаров , Елена Вильоржевна Галенко , Мария Васильевна Семенова , Мария Васильевна Семёнова , Мария Семенова

Фантастика / Детективы / Проза / Славянское фэнтези / Фэнтези / Современная проза