Читаем Введение в философию желания полностью

1. «Наша жизнь проходит, таким образом, в том, чтобы заполнять пустоты, познаваемые нашим интеллектом под вне интеллектуальным влиянием желания и сожаления, под давлением жизненной необходимости, и если понимать под пустотою отсутствие полезности, а не отсутствие вещей, то можно сказать в этом вполне относительном смысле, что мы постоянно идем от пустого к полному. Таково направление нашей деятельности» (с. 350).

2. «Нужно стараться видеть, чтобы видеть, а не видеть, чтобы действовать. Тогда Абсолютное открывается совсем вблизи нас и, в известной мере, внутри нас. Сущность его психологическая, а не математическая или логическая. Оно живет с нами. Как и мы, оно длится, хотя известными своими сторонами оно бесконечно более сконцентрировано и более сосредоточено на самом себе, чем мы» (с. 353).


Наблюдения Бергсона заставляют предположить существование двух различных по природе желаний. Одно из них – вызванное созданной интеллектом ложной пустотой такое же ложное желание действовать. Другое – созданное самой жизнью, длительностью, подлинное желание созерцать (или пребывать, или существовать, или длиться). Говоря точно, перед нами – актуализирующее личность желание действовать и требующее отказа от личности желание длиться. Эти желания функционально различны, первое создает пустоту и стремится «заделать» ее, второе – принимает полноту и погружается в нее.

Сложно не увидеть здесь влияние «восточно» ориентированной философии Шопенгауэра. Нам предлагают погрузиться в «нирвану» созерцания, чтобы слиться с пронизывающим нас изначальным жизненным порывом. Это даст нам силы, но какой ценой? Ценой отказа от интеллекта и личностной идентичности. Свободой творчества у Бергсон наделяется Вселенная в целом, но каждый отдельный человек лишь подчиняется принуждающему его к «творчеству» жизненному порыву, который разбрасывает во все стороны «струи» своей свободы (образ из «Творческой эволюции»). Если Шопенгауэр прямо называет активность Воли к жизни бессмысленной, то Бергсон маскирует эту же по сути мысль в восторженные восхваления жизненной энергии. Говоря об особенной природе человека, Бергсон, тем не менее, всякий раз эту мысль предает. Нет, и не может быть никакого творчества без свободы человеческой личности, желающей свободно. Восхищение разнообразием и неистощимой фантазией природы оборачивается в конечном итоге лишением человека личности и свободы.

Понимая, что его определение разных по природе интеллекта и инстинкта «разрывает» человека на две части, Бергсон предлагает «смешать вместе рефлекторное и волевое» (с. 411), чтобы пойти затем «на изыскание текучей реальности, стремительно бегущей под этой двойной формой, без сомнения, причастной той и другой, не будучи ни в одной из них» (с. 412). Но как это сделать? По сути дела нам описывают восточную технику медитации, которая позволяет растворяться в потоке жизни, вместо того, чтобы изучать рациональный и эмоциональный «потенциал» и рефлекторного, и волевого, и бессознательного, и разумного желания, которым одарен человек. Вместо того чтобы усовершенствовать интеллект, нам предлагают отказаться от него в пользу интуиции.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Homo ludens
Homo ludens

Сборник посвящен Зиновию Паперному (1919–1996), известному литературоведу, автору популярных книг о В. Маяковском, А. Чехове, М. Светлове. Литературной Москве 1950-70-х годов он был известен скорее как автор пародий, сатирических стихов и песен, распространяемых в самиздате. Уникальное чувство юмора делало Паперного желанным гостем дружеских застолий, где его точные и язвительные остроты создавали атмосферу свободомыслия. Это же чувство юмора в конце концов привело к конфликту с властью, он был исключен из партии, и ему грозило увольнение с работы, к счастью, не состоявшееся – эта история подробно рассказана в комментариях его сына. В книгу включены воспоминания о Зиновии Паперном, его собственные мемуары и пародии, а также его послания и посвящения друзьям. Среди героев книги, друзей и знакомых З. Паперного, – И. Андроников, К. Чуковский, С. Маршак, Ю. Любимов, Л. Утесов, А. Райкин и многие другие.

Зиновий Самойлович Паперный , Йохан Хейзинга , Коллектив авторов , пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

Биографии и Мемуары / Культурология / Философия / Образование и наука / Документальное
Иисус Неизвестный
Иисус Неизвестный

Дмитрий Мережковский вошел в литературу как поэт и переводчик, пробовал себя как критик и драматург, огромную популярность снискали его трилогия «Христос и Антихрист», исследования «Лев Толстой и Достоевский» и «Гоголь и черт» (1906). Но всю жизнь он находился в поисках той окончательной формы, в которую можно было бы облечь собственные философские идеи. Мережковский был убежден, что Евангелие не было правильно прочитано и Иисус не был понят, что за Ветхим и Новым Заветом человечество ждет Третий Завет, Царство Духа. Он искал в мировой и русской истории, творчестве русских писателей подтверждение тому, что это новое Царство грядет, что будущее подает нынешнему свои знаки о будущем Конце и преображении. И если взглянуть на творческий путь писателя, видно, что он весь устремлен к книге «Иисус Неизвестный», должен был ею завершиться, стать той вершиной, к которой он шел долго и упорно.

Дмитрий Сергеевич Мережковский

Философия / Религия, религиозная литература / Религия / Эзотерика / Образование и наука