Взгляд. Заметить Христа в творении

Открытие Слова в слове стихотворения – своего рода обряд «вскрытия печатей»; он требует целомудрия, даже стыдливости в обращении с речью. Однако добродетель такого рода постепенно уходит от нее. Робость перед тем, что обнажается словами, мы хотим победить бесшабашным бесстыдством «всё высказать до конца», неким «нудизмом» текста, что должен избавить нас от стыда невысказываемого. Немалая часть того, что называется постмодернистской или концептуалистской поэзией XX века, упивается срыванием набедренных повязок со всех видов человеческого общения, вырыванием секретов, за которыми не стоит уже ничего, кроме желания «оголиться» (см. Достоевского «Бобок»). Однако обнажение слов не означает раздевания их и тем более демонстрации их мертвых тел. Искусство слова – искусство очищения, освобождения, отпущения на свободу Слова, из которого родился мир. Оно встречает нас тогда, когда передает нам секрет присутствия, заключенного в любом из мгновений, которые Бог посылает нам, во всякой приносимой нам вещи, которой Слово пользуется как своим наречием и позволяет нам услышать его и отозваться ему.

ВЫВЕСТИ ДУШУ ИЗ ТЕМНИЦЫ

Поэзия напоминает нам о том, что ускользает из памяти (где-то у Цветаевой), как и о том, что пытается выбраться оттуда, сказаться, «за-светиться» в нашем существовании. Мы живем в окружении несметного количества сигналов, знаков, гостей, приходящих со всех концов жизни, и они, как зерна, хотят прорасти и подняться. Художник становится доброй почвой, на которой они приносят свой плод, кто сам-тридцать, кто сам-шестьдесят; он дает им подняться из темной слипшейся безо́бразной массы, где они задыхаются в подвале отсеченного от общения я. Поэт совершает акт милосердия по отношению ко всем своим братьям по чтению, ви́дению и слышанию, делая их причастниками своих – и теперь уже наших – образов. Выведи из темницы душу мою! – восклицает псалом (Пс. 141), и вот искусство словно приходит для того, чтобы стать для нас освободителем и поводырем. Например, вот пушкинское, классическое:

Что в имени тебе моем?
Оно умрет, как шум печальный
Волны, плеснувшей в берег дальный,
Как звук ночной в лесу глухом.

За именем, вызванным как бы случайно, взметается на поверхность вереница совершенно разных предметов, хранящихся в нашей общей с поэтом памяти. Каждый из них привлекает к себе другие; так одно слово «имя» собирает вокруг себя уголок творения, и оно словно распахивается перед нами.

Оно на памятном листке
Оставит мертвый след, подобный
Узору надписи надгробной
На непонятном языке.

Отправившись в дорогу, оно по следу других имен и обозначений заглядывает и на кладбище, словно обходя округу земного существования, ради того, чтобы вернуться обратно в свой словесный дом. «Язык – дом бытия» – классическая формула Хайдеггера, известная и тем, кто его не читал; стихотворение вводит нас в пространство, которое уже не принадлежит одному поэту, теперь это общий дом. Каждое слово посылает сигналы другому, расширяя свое пространство, охватывая все грани существования, скрытого в нас, но только художник, владеющий формами (языка, музыки или цвета), выводит их из подсознательного «шевелящегося хаоса», освобождая эти формы в нас, созидая свой дом.

ТВОРЧЕСТВО КАК СОПЕРНИЧЕСТВО

Мы знаем: человек способен всё перестроить, переиначить мир в своем эго. Однако утаенный замысел вещи, внутренняя ее форма будут по-своему сопротивляться такой перестройке. Скрытый спор внутри художественного творения, как и научного открытия, составляет невидимую драму больших мастеров, мыслителей, ученых, как-то слышащих отдаленное эхо работы Господней. Ибо они ведают лучше, чем их подмастерья, природу вещей тварных, которая вовсе не всегда, скажем прямее – очень редко открывает себя после их обработки. Самые великие из них приближаются ближе всего к Тому, Кто превосходит всех художников, оставаясь все же именно Художником по сути Своей («…Тебя, изрядного из художников», см. Чин Крещения). Они воспринимают Его – сознательно, но чаще всего как-то двоемысленно, темно, бессознательно, – как Соперника.

ТВОРЧЕСТВО КАК ВОЛЯ К ВЛАСТИ

В присутствии Собеседника, который, как Павел говорит, совлекся Своей божественности (Фил. 2:7), человек тоже должен совлечься себя. Однако художник – в этом его драма – чаще всего ищет как раз противоположного. Он стремится к тому, чтобы овладеть творчеством как наследством, вдруг на него свалившимся, как некой завидной, твердой позицией в жизни, обратить его в культ, развившийся из его способности производить и произведенное им продавать. Сознательно или нет, он часто хочет покорить мир своему ви́дению, упиваясь собой как самым пьянящим и разрушительным из наркотиков. Красота, созданная человеческими руками, освобождает, но также и заточает в темницу, возвращая нас к хаосу.

БЫТЬ ИСТОЧНИКОМ