Записки о музыке. Пара фраз от Алексея Сканави

Из всего немалого количества музыки, в разные эпохи посвященной композиторами летнему времени года, самыми яркими, безусловно, являются изображения грозы. И это неудивительно, ведь гроза во все времена была одним из самых впечатляющих для человека явлений природы. А при помощи музыкальных звуков, обладая определенным уровнем профессионализма, можно с легкостью изобразить не только звук грома и шум дождя (что, в общем-то очевидно), но также и молнии, и даже передать средствами симфонического оркестра всю динамику полномасштабной грозы – и гнетущее напряжение перед ее началом, и первые тяжелые капли, и мощное нарастание оркестрового крещендо, и кульминацию, и затухание в конце. Именно такую грозу мы можем наблюдать в «Пасторальной» симфонии Бетховена, чудесный мультфильм на музыку которой снял Дисней в 1940 году. Хотя грозы во «Временах года» и Вивальди, и Гайдна сами по себе ничуть не хуже.

Известно, что Луна оказывает сильнейшее влияние на жизнедеятельность человека и вообще всей нашей природы. А поскольку композиторы – тоже люди (хотя некоторые об этом не всегда задумываются), то неудивительно, что некоторое количество написанной ими музыки посвящено Луне и тем образам и эмоциям, которые у нас с нею связаны. Это и известнейший «Лунный свет» Клода Дебюсси из его «Бергамасской сюиты», и его же прелюдия «Терраса, освещенная лунным светом», и гораздо менее знаменитый, но не менее прекрасный романс «Лунный свет» Габриэля Форе, и шокирующая вокальная драма «Лунный Пьеро» Арнольда Шенберга, и многие другие знаковые произведения мировой музыкальной культуры. Интересно, что Людвиг ван Бетховен, создавая свою 14-ю фортепианную сонату, даже и не думал о том, что спустя пять лет после его смерти она вдруг станет «Лунной», и именно под этим названием обретет всемирную славу. «Лунной» назвал эту сонату в 1832 году музыкальный критик Людвиг Рельштаб, тот самый, который написал слова знаменитой «Серенады» Шуберта, которые мы с вами знаем в переводе русского поэта и революционера Николая Огарева, в честь которого был в советское время переименован Газетный переулок в Москве, недалеко от консерватории: «Песнь моя летит с мольбою тихо в час ночной».

Знаменитый немецкий военный марш – тот самый, который называется «Alte Kameraden» (или по-русски «Старые друзья») был написан в 1889 году полицейским из города Потсдама Карлом Тейке. Когда он с гордостью принес партитуру марша начальнику оркестра, некоему Эльту, тот, бегло проглядев ноты, сказал ему: «У нас уже достаточно маршей, бросьте это в печку!» Вскоре после этого Карл Тейке был уволен из полиции, как было написано в приказе, «за пренебрежение к своим основным обязанностям». Именно тогда Тейке принял окончательное решение осуществить свою мечту и стать капельмейстером. На прощальной вечеринке, которую он устроил для своих друзей, один из приятелей написал слова к этому маршу, тогда же и родилось само собой название – «Старые друзья». Несмотря на то, что после второй мировой войны отношение к немецким военным маршам существенно изменилось, марш Карла Тейке “Alte Kameraden” не только звучит до сих пор, но и является самым исполняемым произведением этого жанра в Германии.

В противоположность композиторам-плагиаторам, которые выдают чужие сочинения за свои, существуют также композиторы-мистификаторы, которые, наоборот, выдают свои сочинения за чужие. Делают это они всегда по одной и той же причине – из-за невозможности получить общественное признание под собственной фамилией. Самым плодовитым музыкальным мистификатором 20 века является знаменитый скрипач Фриц Крейслер, который написал множество прекрасных скрипичных сочинений в стиле барокко, приписав их Корелли, Вивальди, Пуньяни и некоторым другим композиторам прошлого. Самая известная в мире музыкальная мистификация – это, конечно, знаменитое Адажио Альбинони, которое написал вовсе не Альбинони, а итальянский музыковед Ремо Джадзотто, исследователь творчества своего великого соотечественника. А самая скандальная мистификация советского периода – это 21-я симфония Овсянико-Куликовского, вымышленного украинского композитора 18 века, которую написал в качестве шутки остроумный скрипач Михаил Гольдштейн, использовав в финале симфонии тему песни Дунаевского «Ой, цветет калина» из кинофильма «Кубанские казаки». Интересно, что этот обман раскрылся уже после того, как по этой симфонии были написаны несколько диссертаций, и она была записана на пластинку оркестром ленинградской филармонии под управлением самого Мравинского!