Читаем Заводное сердце. Девочка из ниоткуда полностью

Лаборатория развернулась перед Варей подробным чертежом - объемным, с тщательно прорисованными деталями. Кто-то услужливо нанес на воображаемый кульман оси и направляющие, потолочные перекрытия, трубы, спрятанные за каменной кладкой. Если хорошо присмотреться, за стенами можно было увидеть сложную систему коридоров и лестниц. А еще - механизмы! Варя почти физически ощущала близость машин и могла перечислить все. что были в комнате: напольный хронометр, заглохшая субтеррина, паровая центрифуга для пробирок, смятые и раздавленные станки, прессы и газовые горелки. И собственное сердце - усталое, медлительное, то и дело пропускающее удары. Тугая пружина почти раскрутилась, сонные колеса вот- вот готовы были остановиться. Стенки едва сжимались, тонкие клапаны раскрывались и закрывались невпопад. Варя понимала, что ей осталось совсем немного. Без завода сердце скоро остановится, кровь в сосудах застынет. Если бы она, Варя, была полностью механической, она бы просто уснула. Но ее угораздило оказаться где-то посередине - и не кукла, и не человек.

Было еще кое-что... Варя уловила стук другого сердца. Механического сердца - почти такого же, как у нее самой, но больше во много раз. Сердце не торопилось, оно стучало ровно, будто его обладатель спокойно спал. Спал внутри исполинской алхимической печи - атанора, - пока тлели угли в топке, большие помпы нагнетали воздух, а по множеству изогнутых труб из пробирок бежали сложные растворы.

Мощный стальной скелет, тонкие трубки сосудов и легкие, состоящие из множества пластин. Варя поняла - существо в лаборатории живое. В груди у девушки что-то отозвалось мягким теплом.

«Кто ты?» - Варя не произнесла этих слов вслух, но сразу поняла, что существо ее услышало. Оно вздрогнуло, заворочалось, сердце застучало чуть быстрее.

-Я ... Не знаю... - Ответ прозвучал как тихий печальный выдох.

- Тебе нужно проснуться, - подумав, произнесла девушка.

«Кто бы это ни был, он казался ей очень близким, почти родным. Он поможет, - сказала себе Варя. - Он последний, кто может помочь».

- Проснуться? - эхом повторило существо. - Я не знаю, что это. Я спал всегда и всегда буду спать.

- Сон - это только остановка. Перерыв между жизнью и жизнью. Он может быть долгим, очень долгим... Но главное - не упустить момент, когда нужно открыть глаза. Сейчас - как раз такой момент. Ты очень нужен мне!

- Между жизнью? - помолчав, выдохнуло существо. - Я живой?

- Да, - не колеблясь, ответила Варя. - Ты живой. И я живая. Даже если кто-то думает по-другому. И нам с тобой пора проснуться.

Существо ничего не ответило, но мир вокруг снова обретал краски и звуки.

- Варя! Варя, что с тобой?! - закричал князь Кручинин.

Пол под ногами качнулся, девушка начала оседать на пол, но ухватилась рукой за лабораторный столик и удержала равновесие. Варя поняла, что провалилась в забытье всего на долю секунды. Головокружение отступало, мысли становились ясными, по всему телу разливалась теплая уверенность - теперь все будет хорошо.

- Держите ее! - рявкнул Магистр. - Она пытается убежать!

Но Блюстители не успели сделать ни шагу в сторону Вари. В лаборатории прозвучали несколько глухих ударов - таких мощных, что вздрогнули стены. Все замерли, повернувшись к атанору. Магистр смотрел мрачно, почти обреченно, Захар - испуганно, а господин Н. - с любопытством. Но на папином лице Варя увидела надежду - несмело дрогнули уголки губ, в глазах зажегся нетерпеливый огонек.

Еще один яростный удар - и толстое затемненное стекло наконец треснуло. Мутная синеватая жидкость хлынула на пол, медные трубы, лопаясь одна за другой, шипели раскаленным паром. Чья-то рука с хрустом выламывала и бросала вниз крупные осколки, пока в стеклянной стене атанора не образовался большой проем.

<p><strong>Глава 11</strong></p><p><strong>Твое имя - Ярость</strong></p>

И из этого проема, медленно разворачивая могучие плечи, показалась исполинская фигура. На пол опустилась мощная ступня, потом вторая, и существо, выпрямив спину, окинуло лабораторию тяжелым взглядом мерцающих черных глаз.

Голова - слишком маленькая в сравнении с остальным телом - почти упиралась в потолок. Широкую грудь, вздыбленные буграми плечи, массивные, как стволы деревьев, ноги - будто вылепили из влажной синей глины. На шее, на пальцах, ступнях и коленях дрожали голубые жилки.

Исполин повел плечами. Скривившись, выдернул из-под ключиц несколько резиновых трубок. В полной тишине повернул голову, остановил взгляд на Варе и направился к ней, тяжело переступая глиняными ногами.

- Голем, - прошептал Магистр. - Он сотворил голема...

Существо уже было рядом. Когда между ним и Варей оставалось несколько шагов, голем остановился. Затаив дыхание, Варя смотрела, как ее накрывает тень от исполинской фигуры.

- Варя! - Князь двинулся к дочери.

- Подожди, папа. Он не навредит мне. Мы с ним почти... одинаковые. - Девушка смотрела на Голема без страха. И он, окинув Варю пристальным взглядом темных глаз, проговорил:

- Ты разбудила меня. Для чего?

Голос великана звучал хрипло - как у того, кто слишком долго молчал.

- Я прошу тебя помочь мне. Помочь нам всем.

Перейти на страницу:

Все книги серии Волшебные истории

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения