Женственность. О роли женского начала в нравственной жизни человека

Одетта-Уланова изображена и увековечена в тот трагический для нее момент, когда она, узнав об измене принца, пораженного на балу ослепительной красотой внезапно явившейся Одиллии, окончательно потеряла надежду на возвращение и ее самой и ее подруг к своему былому человеческому – женскому облику. Кроме того, здесь и уязвленное женское самолюбие и жгучая ревность: ее скромная лебединая красота не устояла перед яркой красотой женщины – соперницы, и боль за него, не сумевшего оценить ее красоты, растерявшегося перед соблазном новой красоты и потерявшего способность разобраться в том, где же красота истинная, и изменившего своей священной клятве в вечной к ней любви. Этот трагизм сказывается и в печальном и сосредоточенном взгляде, и в выражающих горе судорожно отброшенных руках, в особенности кистей рук, и во всей ее поникшей фигуре (илл. 71). Сколько трогательной грусти от горестной утраты веры в человека сосредоточено в одном только лице женщины!..

Трагизм достигает своего апогея в Лебеде-Плисецкой. «Умирающий лебедь» Сен-Санса, как мне кажется, – коронная роль Майи Плисецкой. Трагизм смерти – так можно было бы назвать эту замечательную скульптуру Е. А. Янсон-Манизер. Так и ощущаешь всеми нервами своими, как последнее дыхание покидает тело женщины и уже не различаешь, чего же больше – жизни или смерти – в лице женщины, в ее опущенных веках и потухшем взоре, в ее откинутых в беспомощности руках и ослабевших пальцах, в ее подкошенных ногах. Вся поза выражает хотя и в высшей степени сдержанное, но нескончаемое страдание. (илл. 72)

Очень выразителен и скульптурный образ Лолы-Власовой из балета «Лола». Ее обнаженная фигура говорит об огромной силе экспрессии (илл. 73). Несомненная заслуга скульптора в том, что она сумела схватить и воплотить самые драматические сцены из воспроизводимых ею спектаклей, как и в том, что она сумела показать, какими неисчерпаемыми выразительными средствами располагает балет в лице его талантливых представителей.

Скульптор Е. А. Янсон-Манизер создала также и замечательные образы гимнасток, выполненные в бронзе. Таковы в частности «Дискоболка» (илл. 74), «На буме» (илл. 75), «Старт в воду» и «Баскетболистка» (илл. 76), М. Г. Исакова (Конькобежка) (илл. 77). А. П. Савинкова (Художественная гимнастика) (илл. 78). Не требуется особого воображения, чтобы представить себе, сколько труда должны были затратить эти спортсменки, чтобы столь непринужденно выступать перед нами в избранном виде спортивных состязаний. И потому совершенно понятно то чувство высокого удовлетворения, которое они испытывают от гордого сознания, что их труд дал столь осязательные результаты. Разве не это чувство читается на лицах и во всей осанке «Двух физкультурниц» того же автора? В отличие от всех названных скульптур Е. А. Янсон-Манизер, отличающихся динамичностью, каждая в своем роде, в соответствии с характером действия в балете и с видом движения в спорте, эта характеризуется торжественною статичностью. Античным покоем веет от этих двух фигур, а в выражении их лиц явственно ощущается горделивое сознание собственного достоинства, столь характерное для женщины-работницы советской эпохи (илл. 79).

«Птице на зависть» – таким выразительным заголовком сопроводила «Комсомольская правда» опубликованный ею (в номере от 3 октября 1972 г.) снимок с фрагмента гимнастического выступления юной Ольги Корбут на Олимпийских играх в Мюнхене летом 1972 г. (илл. 80). Сильнее, пожалуй, не скажешь. «Мгновение остановлено… Изящная фигурка спортсменки белой молнией “чертит” в воздухе замысловатую траекторию. С чем сравнить этот полет, в котором изысканная пластика, необыкновенная легкость и раскованность движений слились воедино с безукоризненным расчетом?» Приходится только пожалеть о том, что популярная газета («Комсомолочка») не назвала автора этой замечательной фотографии и этой не менее красноречивой заметки.

Истинно прекрасное обретает и соответствующие слова для своего выражения. Вот как пишет о впечатлении, произведенном на англичан гимнастическим выступлением Ольги Корбут, спортивный обозреватель газеты «Дейли миррор» Френк Тейлор:

«Сегодня Ольга Корбут принадлежит миру. А до десяти часов утра 31 августа 1972 года она была просто 16-летней участницей Олимпиады в Мюнхене. После своего выступления там она стала кумиром публики, Брижит Бардо гимнастического мира. Золотая девушка с шапкой пшеничных волос, похожая на беспризорного ребенка, излучающая грацию и женственность, королева-балерина в гимнастике. Подобно Бобби Чарльтону и Пеле в мировом футболе, она шагнула с телевизионного олимпийского экрана прямо в сердце человечества. Ее искусство, покорившее 800 миллионов телезрителей, наблюдавших Олимпиаду, перешагнуло через национальные границы» (см.: Михалев П. Большой бал граций. Комс. правда. 1973. 15 мая. № 112 (14703).