Жены и любовницы нацистов

Но в 1935 году Гитлер и Геббельс еще не могли оградить Лени от возможных неприятностей. Так, после съемок ее фильма «Наш вермахт» воплями негодования разразились генералы вермахта и представители делегации национал-социалистических женских движений. Причем, если женщины тихо возмущались, то гнев генералов не имел предела. Их можно понять, в фильме их роль показана в качестве орудия, полностью подчиненного партии. В то время Гитлер еще не имел столь полной власти над армией, чтобы Лени простили ее выходку. В том же году она снимает еще два короткометражных фильма об учениях немецкой армии, где верхушка вермахта была облизана с ног до головы. Фильм, который режиссер назвала, как обычно, помпезно — «День свободы», еще неоднократно использовался для пропаганды армии. Например, он был вставлен в > виде фрагментов в игровое кино, которое прославляло? достижения вермахта. Первая официальная презентация новой работы Лени Рифеншталь «День свободы» прошла в рейхсканцелярии в присутствии верхушки вермахта, самого Адольфа Гитлера и еще двухсот приглашенных гостей. После этого вермахт успокоился и начал относиться к Лени более лояльно, хотя до того обожания, которое описывает она сама в дневниках, было очень далеко. Лени вообще всегда давала разные оценки одним и тем же событиям в разные времена. Все ее восторги времен съемок перечеркиваются современными воспоминаниями, где она представляет себя гением, которого поработила система и заставила работать на себя. Хорошо еще, что она не приписывала себе любовников из вермахта. Эта структура, видимо, полностъю проигнорировала ее как женщину.

Теперь уже в качестве народного немецкого режиссера, Лени могла браться не за все заказы или попросту выкаблучиваться в некоторых случаях. Так произошло, например, со съемками Олимпийских игр в Германии в 1936 году. Организационный комитет летних Олимпийских игр, которые планировались в Берлине с 1 по 6 августа, предложил Лени создать ленту об этом выдающемся мероприятии. Но режиссер долго не соглашалась браться за эту работу. Во-первых, нужно было держать марку, а не браться за каждый крупный проект, который предлагают. Во-вторых, ей был памятен грандиозный провал ее учителя Фанка, который работал над фильмом о зимних Олимпийских играх 1928 года в Амстердаме. Подобные съемки представляли большие трудности, лента могла получиться достаточно скучной. Ну что интересного можно сделать из 100 соревнований, похожих одно на другое. Обдумывание плана заняло несколько месяцев. Но Лени Рифеншталь не была бы действительно великим режиссером, если бы не смогла найти выход из создавшегося положения. Она создала невероятно красочный фильм, где непосредственно игры были увенчаны эпизодами из древнегреческого эпоса. Именно экранизация античных сцен и стала основной проблемой в создании ленты.

Хотя сама Лени Рифеншталь описывает возникновение идеи со свойственной ей непосредственностью гения, для которого новаторство — привычное дело. Она не могла упустить шанса лишний раз похвалить себя и прекрасно воспользовалась им. В своем дневнике она записала: «Вдруг я увидела, как древние места классических мест Олимпийских игр медленно проступают из густого чада, и мимо тянутся греческие храмы и скульптуры: Ахилл и Афродита, Горгона и Зевс… Затем появляется дискобол в руках Мирона. Я мечтала, что он преобразится в живого человека и начнет метать диск. Статуи превратятся в греческих жриц, которые растворятся в пламени Олимпийского огня, от которого зажгут факел и пронесут от храма Зевса до современного Берлина 1936 года. Шаг между античностью и современностью».

Когда Лени изложила свои предложения по съемкам фильма, весь оргкомитет фестиваля пришел в полный восторг. Но каково же было их удивление, когда режиссер заявила, что для создания фильма ей потребуется три года. Против этих сроков выдвигалось множество аргументов. Самым серьезным было то, что через три года после Олимпиады фильм о ней не будет представлять никакого интереса. Срок сократили до полутора лет, причем Лени Рифеншталь начала съемки еще в 1935 году. Утвержденный бизнес-план ленты финансировался через один из кредитных банков Берлина, который принадлежал министерству пропаганды. Таким образом, контроль над созданием фильма опять находился в руках Геббельса.