Андрей Соболь: творческая биография

Здесь лоскутный, кубистический принцип видения воплощается максимально — то, что в «Салон-вагоне» было лишь особенностью восприятия мира одним из персонажей, здесь становится доминирующим принципом организации материала. В «Человеке и его паспорте» взгляд самого повествователя избирателен, сфокусирован на деталях, характер которых ясен уже из заголовков частей: «Глаза человека», «Его бумажник», «Его паспорт», «Карман, в котором…», «Его ночь». И в самом тексте облик человека складывается через описание деталей его внешности, предметов одежды и личного пользования: «…прямой, сумрачный и желтый: желтые ботинки, желтые гетры, желтые перчатки, все желтое, даже лицо цвета старой добротной слоновой кости, и кончики пальцев в желтых пятнах от беспрерывного свертывания папиросок-самокруток. Даже волосы с желтизной. И только вне всего, над всем — и над желтыми гетрами, и над желтыми перчатками — глаза» («Человек и его паспорт», IV, 79); «Поздно ночью желтые ботинки (прекрасные английские ботинки) и желтые гетры вернулись в свой номер гостиницы…» (IV, 81); «И вот ночью, когда Москва спит, когда никнут к земле домишки окраин,… летят в сторону ботинки, летят гетры, летят перчатки, — все желтое отшвырнуто, и в большой темной комнате бьется быстро-быстро, трепетно и жарко такое маленькое, такое крохотное человеческое сердце» (IV, 82).

Предельного воплощения в повести достигает и прием олицетворения — текст прямо-таки кишит «живыми» вещами: «Он (бумажник. — Д.Г.) не спорил из-за места с записной книжкой, он не уплотнялся ради паспорта, ибо паспорт тоже имел свой определенный участок; и книжка записная, и паспорт, и бумажник жили дружно. Стараясь друг другу не мешать, они вместе почтительно подчинялись суровому хозяину» (IV, 82); «А плотные связки долларов и фунтов вообще были равнодушны ко всему: опоясанные крепкой резинкой, они знали, что их час, когда нужно будет, пробьет» (IV, 83). И уже человек подавлен этими вещами — не он управляет ими, а они давят на него, подчиняют логике своего присутствия: «…один паспорт, только один: от него не избавиться, от него не уйти, он давит тракторами, он поражает великолепно возделанными полями, он множит нити, и каждая нить вяжет Лондон с Парижем, Париж с Варшавой» (IV, 86).

Однако эта кажущаяся стабильность и устойчивость окружающего мира не в состоянии победить хаос в сознании самого героя, попытка преодоления которого при невозможности его преодолеть ведет героя к самоубийству.