Андрей Соболь: творческая биография

Однако все это только на первый взгляд. Если присмотреться, то придется согласиться с Зел. Штейнманом, который в этой повести А. Соболя увидел все ту же «правду, имени которой нет названия»: «Все восторженные реплики Рандольфа-Казакофа, это — типичная интеллигентская романтика, безрамочная, бесцельная, целеустремленная сама собой. Радость ради радости, веселье ради веселья»²⁶; и все того же «человека прохожего», «неизвестно откуда явившегося и неизвестно куда ушедшего»: «Он сам говорит: „я временный обитатель“. Он сам говорит о тяжелых узах дружбы. Именно ради этой дружбы великий комический актер Ричард Рандольф согласился сыграть лишний раз. Он играл. И в этом вся трагедия: нельзя не чувствовать, что у Ричарда Рандольфа есть какие-то иные мысли, и что „торжествующая жизнь“ торжествует в нем только на минуту»²⁷.

Попытки разорвать замкнутый круг, начать писать о другом и по-другому ни к чему не приведут. «Рассказ о голубом покое» критика приняла более чем прохладно: «„Рассказ о голубом покое“ А. Соболя написан живо, интересно, „тепло“, но не является вещью значительной»²⁸. «Мемуары веснущатого человека» и вовсе прошли незамеченными. Тяжелым потрясением стала и утрата в Сорренто рукописи романа с рабочим названием «Восток-Запад»: «…ненавижу я Сорренто, на всю жизнь запомню его. Родная, четыре дня тому назад, 16 марта, сирокко развеял, к черту послал всю мою работу. Я кончил первую часть романа, вся готова была, и я уже хотел начать переписывать на машинке, а под вечер я ушел в город, поднялся сирокко, у меня было окно открыто, а когда вернулся, я нашел все на столе перевернутым, опрокинутым, жалких 15–20 листиков из всей моей рукописи… знаешь ли ты, что такое, когда прахом идет упорный тяжкий труд, работа недель. Я опять нищ и пуст. Это страшно. … Знаешь, я написал настоящую вещь. И все пропало…»^29. И в начале ноября 1925 года А. Соболь вновь предпринял попытку свести счеты с жизнью. По словам Б. Файвуш, «его опять спасли от смерти, проделав над ним все, что в таких случаях полагается, но не спасли от его кошмарной жизни»³⁰.

Весна 1926 года станет последней в жизни Андрея Соболя, которая оборвется 6 июня револьверным выстрелом на Тверском бульваре.

Заключение

…по прочтении книги нужно забыть не только все слова, но и все мысли автора, и только помнить его лицо.

Л. Шестов

Исследования литературной личности — всегда лишь попытка реконструкции, предпринимаемая на основании изучения обширного массива творчества писателя, его биографии, общекультурного контекста, в рамках которого он воспитывался, формировался как личность, а затем реализовывался как творческая индивидуальность. Ей должно предшествовать изучение творческой биографии, которое позволяет систематизировать сведения о жизни и творчестве писателя, наметить творческую эволюцию и ее характер и рассмотреть основные произведения.

В нашей работе мы постарались охватить весь период творчества А. Соболя, начиная с самых ранних его стихов, которые даже не имея определенной художественной ценности, все же проясняют перед нами специфику его творческой личности.