Читаем Беглец (СИ) полностью

Он говорит, постоянно прерываясь, и я понимаю, как тяжело дается каждое выпущенное на волю слово. Знает ли он об исходе разговора? Даже я не знаю… А что, если всё сказанное — зря? Моему подсознанию что-то известно. Каждая пауза — как выстрел в сердце. Правда, не уверен, в чьё. Мне невыносимо больно, это чувство давит на ребра изнутри. Сердце становится больше с каждым ударом и сжимается ровно посередине, будто кто-то накинул веревку и затягивает узел. Если б хотя бы один человек на свете мог вообразить, что это такое.

Останется рубец. Сколько их?

— Ты всегда умел ждать, — говорит он. — Знаю, в глубине души ты меня ждал.

На меня давит воздух, обстоятельства, его присутствие рядом. Я чувствую, как под давлением пузырится кожа. Как лопаются сосуды. Перестают гнуться пальцы. На моей груди, в зоне сердца — нарыв; еще чуть-чуть, и он вскроется, выплескивая меня наружу. Мир затопит. Темза смешается с кровью. Ожидание этого момента мучительно. Чувствую, как вместе с кожей на руках отслаиваются пласты памяти. Кто-то режет мой мозг на слайсы — аккуратно, будто счищая яблочную кожуру. Этот кто-то увлечется и дойдет до середины. Там сокрыто главное. Лекарство от боли. Какой-то секрет.

Мой позвоночник — зиппер. Моя голова — бегунок на конце металлической молнии. Странно, раньше я этого не знал. Теперь немного страшно: что, если Он догадается и потянет застежку вниз? Я вывернусь наизнанку. Он увидит, какой я красный. Ему станет противно, а я ничего не смогу поделать. Руки безвольно повиснут, я просто не смогу дотянуться и вернуть всё как было. Останусь сидеть. Воздух погладит ребра. Будет неприятно. Мне никогда не щекотали сердце. Я и обычной щекотки боюсь.

— Я всегда буду ждать, — отвечаю я. — Это — твое место, а это — моя роль. Я всегда знал, что понадобится терпение.

— Почему ты ушел, потому что его не хватило?

— Нет. Я просто не умею быть ненужным. Я мог и дальше ждать. Я сбежал, — честно говорю я. — Прости.

Я извиняюсь потому, что виновен. Дело не в терпении — тут другое. У меня хватило бы сил, но в итоге я понял одно: всё, что я делал, было ненужным. Ненужные поцелуи, ненужное всепрощение, ненужное ожидание. Все мои поступки адресовались пустоте. Я мог бы ждать, но перестал верить. Я был отслужившей ветошью.

— Знаешь, Фрэнсис, я правда думал, что смогу. Смогу защитить тебя, оградить. Показать лучшую жизнь. Я был идеален, мне хотелось кричать эти слова в твои уши. Ты не хотел знать.

Мне не больно. Скорее всего, боли так много, что я её не чувствую. Она стала естественным состоянием. Это хорошо. Я много тренировался.

— Я был идиотом. Прости меня… — Он прижимается ко мне, его трясет. Задыхаюсь от невозможности унять его боль. Все так. Должно быть больно.

— Не плачь, — говорю я, — никогда не плакал, не стоит и начинать.

Не плачь, ты же хотел веселья.

Вспоминаю свои собственные слезы. Нет, этого воспоминания мне точно не вынести.

Наверное, в тот вечер мои слезы испарились и выпали на головы лондонцам. Сейчас они плавают в реке. Единственные в своем роде.

— Знаешь, я всё ещё помню день, помню даже число, когда все закончилось. Когда я решил всё прекратить. Я ведь знал, что ты вернёшься. Мне было плевать. Было легко. Я не страдал ни одной минуты. Если б ушел ты — было бы сложнее. Я почти не вспоминал о тебе. Выкинул и забыл. Внушил себе равнодушие, как до этого ты внушил мне любовь.

Я держу его пальцы в своих. Пока я говорю, он до боли сжимает мою ладонь.

Мне и правда было легко. Часть меня отмерла, другая — осталась. Я не был целым до встречи с ним. Все, что было нужно, — вспомнить, как я жил до этого.

Я ем, сплю, хожу, занимаюсь сексом. Меня не гложет чувство вины. Память меня не мучает.

Он внушил мне любовь, но забыл внушить спокойствие, уважение, радость.

Я никогда не был счастлив.

— Почему ты просто не остался? — спрашивает он почти шепотом.

— Я понял, что могу потерять себя. Те мои слезы, — мне физически трудно говорить об этом, и я делаю паузу, — потрясли меня. Я понял, что ждать можно долго, а за это время от меня ничего бы не осталось.

— Прости, что врал, — говорит он и целует мое плечо.

— Не извиняйся, мне это не нужно. Я знал, какой ты, и принимал тебя таким. Честность — не достоинство. Только качество. Лживость — всего лишь черта характера. Ты такой, какой есть. Это я оказался слабее, чем полагал — в этом нет твоей вины.

Он делает глубокий вдох и отстраняется. Я вижу, что он собирается с духом, чтобы спросить.

— Нет, Фрэнсис. Мы не будем вместе. Я начинаю сомневаться, что такое было. Порой я почти уверен, что всё придумал.

Он закрывает лицо ладонями и тут же отнимает их. Поворачивает голову и смотрит прямо в глаза.

— Клэнси. Дело в нем, — его голос сочится обидой. — Ты его любишь?

Нет. Да. В каком-то роде.

Слова — превосходное оружие, особенно в руках такого умелого игрока. Скажи я правду — плохо придется всем. Скажи я «да» — хуже станет только мне. Я не могу не ответить на прямой вопрос: тогда правда станет слишком очевидной. Но я могу соврать и совру.

— Да.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство