Читаем Беглец (СИ) полностью

Наверное, где-то живет другой мудак, который думает так же. Знаю-знаю. У него темные вечно взъерошенные волосы, на щеках — неизменная щетина, а глаза смотрят так, что никому и в голову не придет назвать их обладателя мудаком. Никому — кроме меня.

С тех пор, как я видел его в последний раз, прошло… полмесяца, наверное. Не то чтобы я расслабился. Первое правило настоящего мудака — не давать жертве передышки.

То сообщение на асфальте было пробой пера. За ним последовало еще одно — поверх закрашенной серым первой надписи.

«А как зовут тебя?» — вопрошали белые буквы.

Я стоически проигнорировал ещё не ставшее привычным утреннее приветствие и отправился на работу. «Ещё не ставшее» — я всегда был немного наивным и надеялся на человеческое благоразумие.

Нет — на самом деле я надеялся, что это развлечение ему наскучит.

На следующий день всё повторилось.

«Это невежливо», — гласила надпись.

Я убедил Клэнси не обращать внимания. Было трудно — пришлось использовать самые беспроигрышные аргументы. Тогда казалось, что беда миновала, но в итоге я лишь отсрочил истерику.

«Я пытаюсь быть дружелюбным», — так начался четвертый день.

Вернувшись из Манчестера, Олли застал несколько двусмысленное «Мне понравилась твоя машина».

Скандал был жуткий.

«Ты злишься?» на следующее утро ввело меня в ступор. Взгляд Олли, высунувшего голову в окно, не предвещал ничего хорошего. Целый день прошел в мыслях о том, что ждет меня вечером. На совещании с министром я сидел, смотря в одну точку.

Мы поссорились так, что почти не разговаривали еще два дня. Олли выгнал меня из дома; я вымаливал прощение, стоя на коленях на надписи «Мне жаль твоего друга». Хорошо, что репортеры так и не пронюхали, куда переехал Олли. Представляю себя на коленях на второй полосе «The Sun». Сразу после грязных трусов какой-нибудь звезды.

Мы окончательно помирились, обсуждая план поимки чокнутого художника в пятницу, разглядывая мокрый после дождя асфальт и «Но вообще-то он играет, как дерьмо» с лужицей на месте заглавной «S».

Решение было простым: дождаться, пока ночью не появится незадачливый любитель граффити, и взять его тепленьким. Тогда мы даже не задумывались, что собираемся сделать с этим пакостливым мудаком.

Но, как это всегда бывает, когда в дело вступаю я, план провалился с оглушительным треском. Я честно ждал, но пятница выдалась такой зубодробительной, что в итоге уснул. А проснулся уже от криков пришедшего в бешенство Олли. Не помню, как выбежал на улицу, как растаскивал дерущихся (то есть оттаскивал Олли, который буквально озверел, почуяв первую кровь). Не помню, куда делся уличный художник — исчез, будто провалился сквозь землю, пока я возвращал Олли в адекватное состояние.

В следующие три дня все было тихо. Я даже забеспокоился, куда делся эм… тот парень. Не удивился бы, если зализывал раны, — в порыве злости Клэнси вполне способен откусить и ухо, и нос. В глубине души я надеялся, что он всё же решил оставить свою идиотскую затею. Конечно, доводить меня весело — пока не нащупаешь грань моего терпения.

Хотя, кому я вру. Мне было скучно. Не без скандалов, конечно, но нельзя не признать, что у этого Грега забавное чувство юмора. И ещё более забавное чувство самосохранения. Ну, и гордость взыграла — куда без нее. То ли он слишком быстро сдался, то ли я наскучил так скоро.

С этими мыслями я вышел из дома Олли позавчера. И, к своему удивлению, наткнулся на размашистую, на всю дорогу, надпись:

«Н Е Д О Ж Д Е Ш Ь С Я»

Вот так. «Не дождешься». Захотелось завыть, опуститься на траву и, обхватив голову руками, лелеять повисшее в воздухе безумие. Но вместо этого я шел к машине, помахивая портфелем, не скрывая улыбки.

Домой к Олли я предсказуемо не вернулся, опасаясь очередного скандала и желая хотя бы пару дней побыть в тишине.

Из того, что он прислал на пейджер, я понял, что ехать к нему смысла нет.

Поэтому и сегодня мой маршрут пролегает через другую часть Лондона. Неумолимо зеваю. Приеду и завалюсь спать, и никто — никто, — не помешает как следует выспаться.

Может, выпью. Наверное. Позвоню Стейси и, если застану дома, поплачусь в жилетку. Выслушаю последние сплетни. Подумаю о вечном, в конце концов. Чудо, а не вечер.

Подъезжаю к дому, паркуюсь и, с портфелем под мышкой и двумя громадными папками в руках, еле как выбираюсь из салона.

Ой, ну…

Я не смотрю вниз. Я не смотрю на гребаный асфальт. Я ничего, ничегошеньки не видел. Вместо дороги — пустая, прозрачная плоскость. По ней можно ходить, но краска из баллончика её не берет — неа. Это специальное дорожное покрытие — такое только под заказ, только у меня под ногами. Это специальный мир, в котором нет волнений, скандалов и нездорового чувства юмора.

«Я тебя выследил».

Я вообще читать не умею. А в папках — одни чертежи. Белый цвет мои глаза не воспринимают. Скверный юмор — тоже.

Я даже не бешусь. Просто хохочу на всю улицу, пока не захожу к себе. Да и потом, если честно.

Детектив-инспектор Грег Как-тебя-там. Я не могу.

***

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство