Бесполезная классика. Почему художественная литература лучше учебников по управлению

Зуев на это не способен. Но и тут Фетисов дает человеку шанс. Он выбивает его из той самой «своей» жизни, которая на самом деле лишь неустанная имитация благополучия, равнодушная сытость.

— Вот, Олег, вот, вот, вот. Можешь! Можешь! И руки выразительные, и глаз точный, и темперамент пошел. Можешь!

— Да, могу.

— А на сцене на часы смотришь.

— Да, да, да! Я смотрю на часы, потому что я спешу. Я спешу жить. Господи, да кто тебе сказал, что твоя жизнь лучше, чем моя, а? Ты посмотри на себя, у тебя та же самая корысть, ты такой же деловой человек. Ничуть не лучше, ничуть. Но, может быть, не модные пиджаки, а модные спектакли, вот и вся разница, вся…

— Вот, замечательно, Олег. Вот смотри, как тебя разбирает, когда ты оскорблен. А Треплев оскорблен всей своей жизнью. Он раненый человек. Вот так и будем завтра с тобой пробовать.

Но Зуев, как и Платонов, отказывается принимать подарок, который делает ему Фетисов. Они расстаются врагами.

Фетисову все же удается найти замену Платонову и Зуеву. Спектакль ждет успех. В фильме еще немало примеров рискованного менеджмента от героя Филатова, но мы уже привели основные. В финале режиссер, уже направляясь к поезду, оборачивается и видит труппу, которая пришла на вокзал, чтобы его проводить. Актеры пришли попрощаться с человеком, который не только привел их к успеху, но показал настоящий профессионализм, предоставил возможность прикоснуться к чему-то великому и чрезвычайно важному. Но оно того стоило. Действуя, казалось бы, бессердечно, бесцеремонно и порой жестоко, Фетисов вывел их на совершенно новый, неизвестный им доселе уровень, опускаться ниже которого эти люди наверняка уже не смогут ни в жизни, ни в профессии.

Раздел II Приключения собственника в России

Отношение к собственности и ее обладателям в России всегда было сложным, неоднозначным. Это, конечно же, нашло отражение в произведениях искусства. Отечественная культура не жалует людей, которые умеют обращаться с деньгами, приумножать имущество, развивать свое дело. Во-первых, таких можно по пальцам пересчитать, во-вторых, авторы редко им симпатизируют. Попробуем найти положительные или хотя бы полезные качества у персонажей спорных и заведомо отрицательных, а заодно отследим нелегкий путь российского собственника от времен Николая Гоголя до конца прошлого века.

Глава 4 «Мертвые души»: история накопления первичного капитала

— Это, однако ж, странно, — сказала во всех отношениях приятная дама, — что бы такое могли значить эти мертвые души? Я, признаюсь, тут ровно ничего не понимаю.

«Мертвые души» — уникальное произведение. Не только как литературное, культурное, явление, о котором сказано более чем достаточно. Уникальность заключается еще и в том, что это, пожалуй, первое произведение русской литературы, героем которого становится деловой человек, иначе говоря — предприниматель, а в основу сюжета положен проект, требующий действий экономического характера: купли-продажи, переговоров с контрагентами, придумывания и реализации бизнес-идеи, анализа хозяйственной деятельности.

Поэма «Мертвые души» вышла в свет, когда в России едва начиналось формирование капиталистического уклада, активизировалась экономическая деятельность, зарождалась буржуазия. Эти процессы в текущем моменте были не столь очевидны, едва заметны, но литераторы — как и положено натурам тонким, своего рода медиумам — уже чувствовали некие вибрации:

Ярем он барщины старинной

Оброком легким заменил;

И раб судьбу благословил.

В этих строчках из «Евгения Онегина» Александр Пушкин затрагивает тему лишь вскользь, не она является основой сюжета. В литературе начала и середины XIX века у персонажей произведений могли быть отношения с деньгами и, как правило, сложные, но только Гоголь (кстати, тему «Мертвых душ» ему подсказал именно Пушкин) рискнул заставить своего героя пойти на финансовую авантюру, сделав эту историю стержнем повествования.