Библейские мотивы. Сюжеты Писания в классической музыке

Бытует представление о кальвинистах как о радикальных аскетах, отрицающих любую красоту как источник греха. Это не вполне так – кальвинизм нисколько не помешал, к примеру, развитию изумительной живописной школы в Голландии. Неправдой это было и в случае семьи Мартена: в доме его родителей постоянно звучала музыка, ставились спектакли, все дети учились игре на инструментах, много пели. Традиционные французские песни сочетались с преимущественно немецким классическим репертуаром. Мартен начал сочинять в восемь лет. Эпизодом, который определил его жизнь в музыке, он называл исполнение «Страстей по Матфею», посещённое им в школьном возрасте (вероятно, около 1901 г.): «Пассионы Баха были связаны с самым мощным музыкальным впечатлением в моей жизни, – писал он. – Не помню уже, сколько лет мне было, думаю, 10 или 11. ‹…› Я послушал "Страсти" от начала до конца, абсолютно забыв, где я нахожусь. Я уже не видел концертного зала, я позабыл о всех и вся: я был словно перенесён на небо»{363}. Бах был центром музыкального мира Мартена до его знакомства с французским религиозным романтизмом – работами Франка – и импрессионизмом, что случилось позже. В значительной мере влияние Баха ощутимо в музыке Мартена на протяжении всех 70 лет его композиторского пути.

Консерваторского образования он не получил: единственным музыкальным преподавателем в жизни Мартена был Йозеф Лаубер – швейцарец, учившийся в Цюрихе и Париже, поклонник композиторов из круга учеников Франка, а также музыки Клода Дебюсси. Лаубер учил Мартена сразу всему – игре на фортепиано и теоретическим дисциплинам – в течение восьми лет, начиная с 16-летнего возраста, – и, несмотря на собственные пристрастия, был довольно консервативным педагогом. Инструментовке Мартен учился самостоятельно, посещая репетиции местного симфонического оркестра. Родители настаивали, чтобы он поступил в Женевский университет; подчинившись, два года Мартен изучал там математику и физику, но бросил занятия.

Во время Первой мировой войны он прошёл военную службу в швейцарской армии в качестве связиста, таким образом повстречав Эрнеста Ансерме – швейцарского дирижёра, приятеля Игоря Стравинского, который был на семь лет старше Мартена. В 1918 г., когда война кончилась, Ансерме основал свой знаменитый коллектив – Оркестр романской Швейцарии, существующий поныне; он полностью поменял расстановку сил в музыкальном мире Женевы. В закрытый, довольно косный, выстроенный на безусловном пиетете к германской классике мир хлынула актуальная французская и русская музыка, зазвучали импрессионистские партитуры с их сложной многоцветной гармонией и текучим синтаксисом, а также сенсационные работы Стравинского. Дружба с Ансерме послужила открытию французских композиторов для Мартена. Экстатическое красноречие Франка, эстетский колорит Дебюсси и Мориса Равеля – всё это запустило новые стилистические процессы в его работах. В 1918 г. Ансерме начал исполнять[708] самого Мартена, став одним из горячих сторонников и лучших интерпретаторов его музыки.