Дерек Джармен

Эта борьба получила свое конкретное воплощение и на другом уровне. Это уровень садовых форм, состоящий из мелких элементов, в которых удивительным образом сочетаются и искусственные, и природные части. Такими элементами стали и разные найденные объекты, которые сами по себе являлись частью окружающего ландшафта, помещенные рядом с растениями. В этих найденных объектах и вещах большинство людей не увидели бы никакой красоты или бы посчитали, что они уже не представляют никакой ценности. Они привносят коннотацию коллажа, ар-брюта или арте повера, сада, разбитого «Аутсайдером»[202]. Среди них можно найти поросшее ракушками ржавое железо (например, старую мотыгу), использованное из-за треугольной формы, подходящего красно-коричневого цвета, исторической ценности, и еще потому, что оно, как и многие растения, принадлежали этому месту. Треугольные вершины и вертикальные элементы помогают интегрировать сад с электрическими пилонами, которые видны в отдалении. Галька с отверстиями или скелеты крабов насажены на палки из плавника, чтобы обеспечить дополнительные вертикали, столь необходимые горизонтальному пространству Несса, но именно антропогенные элементы обеспечивают другие запоминающиеся формы. Пружины; цепи, уложенные по кругу вокруг столбов; выпуклые металлические бакены и буи; покореженные банки из-под машинного масла; десятидюймовые шипы; пробковые поплавки; обод колеса; зубцы старой вилки; чугунная ложка; колесо-скобка; бур и другие неописуемые металлические предметы, подходящие по плотности, весу, цвету и форме. Какое-то время в саду находилась даже гигантская гипсовая нога, спасенная Дереком из комнаты для работы с гипсом в Слейде[203]. Дерек отдавал предпочтение дереву и металлу. Такие реликвии коммерческого рыболовства и военной обороны, собранные в саду, концентрировали в себе культурное послание окружающей местности, а также интегрировали сад с его окружением. Дерек, как правило, не использовал пластиковые объекты, которых было довольно много выброшено морем на пляж и которые несли другой вид культурного послания, но его сосед Брайан Йел применял их, чтобы сделать пластиковый сад, непосредственно подражая Дереку. Соприкосновение цветов и форм, полученных в результате этой деятельности вокруг Хижины Перспективы хорошо видно на фотографиях Говарда Сули[204].

Растения завершают формальный уровень и предоставляют другую половину уравнения для каждой из функций, а также являются независимым элементом, что, возможно, даже более важно. Именно в этой области Говард Сули стал подлинным соавтором сада после 1991 года[205]. Здесь, как мы видели в первой главе, Дереку пришлось импровизировать и адаптироваться к окружающей среде, так же, как и его растениям. Некоторые местные растения стали фаворитами в саду, в частности катран приморский или морская капуста (вместе с ее декоративной разновидностью катраном сердцелистным, гигантской морской капустой). В своих работах Дерек описывает различные стадии роста, через которые эти растения проходят в течение года, как это показано на фотографиях Сули: фиолетовые весенние побеги, тусклая летняя листва, цветы, как облачка на длинных черешках, поднимающихся значительно выше листьев, и затем бледно-зеленые семена. Каждый этап жизненного цикла растения вносил свой вклад в сад и влиял на цвет, форму и глубину пространства. В то время морская капуста, как правило, не расматривалась как садовое растение, поэтому можно сказать, что в этом отношении Дерек сделал подлинное открытие. Он также заметил, что в Нессе растет истинный паразит, повилика, и посадил сантолину, фенхель, лаванду, розмарин, ирисы, очиток, красную заячью капусту, руту, желтофиоль, и у задней двери — смоковницу. Рогатый желтый мак и синий воловик пришли в сад из Несса, как и бузина, и темно-зеленые дрок и ракитник, оба с ярко-желтыми цветками.

Хижина Перспективы, деталь сада, 2010

Дом, окрашенный в черный цвет с насыщенной желтой окантовкой, стоит посреди сада. Он интегрирован с садом не только видом, который обеспечивается из его окон, но и другим совершенно неожиданным образом. На черной наружной южной стене дома написан черными буквами сокращенный вариант стихотворения «К восходящему солнцу» поэта семнадцатого века Джона Донна. Эти деревянные буквы, исполненные изящным почерком, прикреплены к стене так, чтобы они отбрасывали тень на окружающую черную краску и стихотворение можно было бы прочитать: