Дружба по расчету. Культура и искусство в советско-финских отношениях, 1944–1960

Имея свой любительский хор «Куллерво» и зная, что в Эстонии увлечение любительским хоровым пением развито очень широко, ОФСС стремилось использовать эти обстоятельства в своей обменной деятельности. Сохранилась докладная записка ОФСС, датированная весной 1958 года, в которой сообщалось, что Георг Отс должен выступить в качестве солиста с хором «Куллерво» на праздновании Первомая. Сведений о том, был ли замысел реализован, не найдено. Отс, очевидно, смог приехать в Финляндию только для выступления в Национальной опере 8 мая 1958 года. Согласно докладной записке, вместе с Отсом должны были приехать хормейстер Лембит Верлин (1917–2004), певец Эндель Аймре (1918–2006) и аккомпаниатор Фрида Кримм[849]. В целом в 1950‐х годах хоровая деятельность занимала на удивление маленькую часть в финляндско-эстонском сотрудничестве, при том, что в обеих странах этот вид искусства занимал центральное положение. Но в своей обменной деятельности стороны сосредоточились на профессиональных артистах. В этом смысле Отс тоже стал исключением, так как в СССР он был известен не столько как оперный певец, сколько как исполнитель популярных песен.

Самый выдающийся эстонский хор под управлением Густава Эрнесакса (1908–1993) – Государственный академический мужской хор Эстонской ССР – пытались пригласить в Финляндию не один раз. В наиболее продвинувшемся плане гастроли хора были запланированы на осень 1960 года. Нереализация запланированного говорит о проблемах, сопутствующих организации визитов больших групп, и о большой работе, связанной с такой организацией. Хор состоял из 200 человек, которые должны были приехать в Финляндию на поезде через Ленинград. Поезд должен был стать местом, где хор жил бы и питался, очевидно, в целях экономии расходов. Руководитель хора Эрнесакс и еще девять человек поселились бы на время гастролей в гостинице. Планировалось, что хор даст за 14 дней 13 концертов. Интересно проанализировать экономическую сторону мероприятия. Гастроли сразу оценивались как убыточные и должны были составить, по предварительным оценкам, 3 616 000 марок. Из них 3 500 000 марок должен был оплатить Советский Союз. ОФСС, правда, планировало ходатайствовать о государственной поддержке проекта, которая была бы напрямую вычтена из убытков, но получение поддержки гарантировать было нельзя. Сподвигнуть СССР потратить такое значительное количество столь драгоценной западной валюты должно было следующее утверждение: «Культурное и пропагандистское значение визита хора было бы, на наш взгляд, в любом случае очень большим»[850].

Очевидно, СССР не готов был использовать ресурсы в таких масштабах на гастроли хора, хотя планирование и продвинулось весьма далеко. В конце концов хор решили отправить в турне по советскому Дальнему Востоку, а визит в Финляндию перенести на 1961 год. Количественный состав коллектива было предложено сократить с 200 человек до 80[851]. Летом 1961 года Эрнесакс смог посетить Финляндию во время проведения фестиваля «Недели Я. Сибелиуса» в качестве приглашенного Союзом композиторов Финляндии гостя. С ним приехала музыковед Елена Грошева, занимавшая значительное административное положение в музыкальных структурах СССР[852]. Визит же хора был снова отложен на год. В конце концов хор прибыл в страну в сокращенном составе – 75 человек – 24 февраля 1962 года. В промежутке между выступлениями в Хельсинки 25 февраля и 7 марта хор дал концерты в городах Котка, Лахти, Йювяскюля, Вааса, Пори, Турку и Тампере[853].

Пресса восторгалась дирижером хора и писала о том, как он ценится в Финляндии, в особенности в хоровых кругах. Сам Эрнесакс хвастался в интервью, что в репертуаре хора 500 произведений, пару сотен которых он может исполнить по памяти. Для доказательства Эрнесакс продемонстрировал трехметровый список, который достал во время интервью из своей сумки, оканчивающийся номером 518. В основном в него входили сочинения эстонских и советских композиторов, но также музыка ди Лассо и Палестрины, в перечне значились и финские композиторы Пальмгрен, Клами и Сибелиус[854]. Про концерт многие газеты писали, что произведения в основном были гомофонно-гармоническими, а полифония и современные хоровые композиции могли бы добавить выступлениям колорита. Политически окрашенные или описывающие природу тексты не оживляли общего впечатления, и произведения звучали одинаково. Размышления критиков вызвал вопрос, не был ли репертуар по своей художественной ценности слишком непритязательным для хора высокого уровня? Последнее никто не отрицал – наоборот, технически выступление было динамичным и безукоризненным. Многие отметили особенно сильное «велегласное пение» хора – forte[855]. В критических отзывах прослеживается мысль о том, что хор предполагал произвести впечатление, используя при этом довольно дешевые приемы.