Читаем Геспериды или Творения человеческие и божественные полностью

Не всех светил моих (о нет!)Угаснул свет;На хмуром небе солнца лучВсё ж виден средь угрюмых туч.День минет, ночи мгла придёт,Померкнет небосвод,Но вновь его позолотит восход.Лишь беды на моём пути,И всё почтиЯ потерял, судьбой влеком,И разуверился во всём;Упали и подпорки, и стена —Увы, погребенаМоя лоза: на них вилась она.Но, Портер, сколь ты на плаву,И я живу:Дано, как птице Феникс, мнеРождаться вновь и вновь в огне;Подрезаны крыла, но я храним,Мой друг, щитом твоим:Меня от смерти укрываешь им.Рука блаженна, что, тверда,Меня всегдаИзбавит от невзгод, скорбей —Нет ничего её ценней.Оплачен долг: кто покорён, любойВоздаст лозе благой,Что виноград ему дарует свой.

186. Его умирающему брату Уильяму Геррику

Мой брат, свет жизни, не спеши уйти,Дозволь сказать последнее «прости».Смерть дует в паруса твои теперь,И ночь тебе свою открыла дверь.Но всё ж не будь жесток, не уходи,Дай порыдать мне на твоей груди.Есть боль прощанья, адовой сродни:Родным сердцам ужасны эти дни.Представить можно ль горечь расставанийБез взглядов грустных, скорбных слёз, рыданий?Кто любит всей душою – тяжко имНавек расстаться с теми, кто любим.О, наши клятвы! Коль придёт беда,Ты сердце забери моё тогда —Его отдам я в любящие руки:Зачем мне жизнь, дыханье, эти муки?Но нет, останусь; сколько хватит сил,У этой урны, где твой прах почил,На страже буду: огражу от бедСвятое семя – сей земной твой след.

187. Оливковая ветвь

Дорожкою среди полейВ печали горестной своейЯ как-то летом брёл устало;Но был обрадован немало:Оливковая ветвь лежалаНа тропке прямо предо мноюУдачи вестницей живою;Я поднял и сказал: «Amen,Сей знак – предвестье перемен:Ни бед не станет, ни обид —Любовь уход мой осенит».

188. Купи-продай

Что может, тащит в дом Купи-продай,И плачется, что беден, скупердяй;Хоть раз отдал бы десятину честно —Каков бедняк он, стало б всем известно.

189. Цветам вишни

Вы прекрасны и нежны,И жеманиться вольны,Но, увы, ваш близок час:Вишни скоро сменят вас,И исчезнут без следаВаши прелести тогда.

190. Как лилии стали белыми

Вы, лилии, дивны, милы,А вот как стали вы белы:     В далёкий год     Играл Эрот,На радость матери своей,С ней в облаках, и средь затейСосок её (прекрасный лал)Случайно пальчиками сжал…С небес на вас те сливки пали,     Её дары, —     И с той порыБелы вы стали.

191. Анютиным глазкам

Любовь жестока! Мне и впредьЕё презрение терпеть? —Другим даруя исцеленье,Мне оставляет лишь мученья!О, я избавлюсь от несчастьяИ к вам приду искать участья:От страсти гибельной храня,Утешить сможете меня.

192. О рождении левкоев

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сонеты 12, 112 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда
Сонеты 12, 112 Уильям Шекспир, — лит. перевод Свами Ранинанда

 Сонет 12 — один из 154-х сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром. Этот сонет «о продолжении рода», вошедший в группу «Свадебные сонеты», «Marriage Sonnets» (1—18), которая является начальной частью последовательности «Прекрасная молодёжь», состоящей из 126-ти сонетов. Данная форма стиха прочно вошла в моду, примерно такой, какой мог знать Шекспир из стихотворений английских поэтов предшественников: графа Генри Сюррея (Henry Howard, Earl of Surrey, 1517—1547) и сэра Томаса Уайта (Thomas Wyatt, 1503—1542). Независимо от этого, Шекспир придал сонетам более глубокий смысл используя в качестве литературных приёмов слова-символы, следуя традиции Барнабе Барнса для зашифровки подстрочника, который воспринимался, как поэтические строки с «непонятым контекстом», многие годы не воспринимаемым всерьёз критиками и исследователями сонетов. Когда стало окончательно понятно, что сонеты 12 и 112 связаны линией очевидного «нарратива», имевшего судьбоносное значение для барда, который был чётко сформулирован в строке 13 сонета 112: «You are so strongly in my purpose bred», «Вы так настоятельны в моём предназначении порождённом».  Вне сомнения, выразительная фраза «предназначением порождённым» выражала осознанную необходимость поэта продолжить заниматься драматургией. В тоже самое время, после написания и анонсирования постановок пьес при дворе королевы Елизаветы, используя связи и содействии харизматичного «молодого человека». Который принимал участие а качестве консультанта при содействии Джона Флорио по созданию сюжетов первых двух пьес: «Венера и Адонис» и «Изнасилование Лукреции», по всем признакам очаровательный юноша был любимцем литературного бомонда и несомненно обладал отменным литературным чутьём.

Komarov Alexander Sergeevich;Swami Runinanda

Литературоведение / Поэзия / Прочее / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия / Стихи и поэзия / Образование и наука
Сонеты 21, 1 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда
Сонеты 21, 1 Уильям Шекспир, — литературный перевод Свами Ранинанда

     Сонет 21 — один из 154 сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром, который является частью последовательности сонетов «Прекрасная молодёжь». Как и сонет 130, он затрагивает проблему истины в любви, где повествующий бард напомнил некоторым поэтам о их желании уподобить строки с помощью вычурных метафор всему тому, что их окружает солнцу, луне и звёздам, сопоставив красоту проявления творений замысла с красотой своей возлюбленной. Сонет 21 по идее сюжета перекликается с тематикой сонета 130, но в отличии от сонета 130 в сонете 21 нет адресата. Некоторые критики сочли, что этот сонет близок по содержанию к группе сонетов 77-86 «Поэт Соперник» («The Rival Poet»). В отличие от большей части сонетов, сонет 21 не посвящён одной конкретной персоне, к которой бард обращался бы от первого лица на «вы» или «ты».  В сюжете сонета 21 нашла отражение тема первоцвета апреля, таким образом автор передал ассоциативные ощущения с помощью метафоры весны с её первоцветом, как символа обновления чувств после долгого ожидания потепления, после затянувшейся зимы с суровыми холодами и пронизывающими зимними ветрами. Хотя в содержании сонета 21, речь идёт о неком поэте, который пытался в своём стихотворении повторить прекрасные образы божественного замысла в виде солнца, луны и звёзд ночного небосвода, этот сонет ни коим образом нельзя приобщить к группе сонетов «Поэт Соперник», «The Rival Poet» (77-86), как это сделали некоторые критики. Несомненно, сонет 21, стоит особняком, но согласно мнению критиков, его сюжет мог послужить первоначальным «кирпичиком замысла» для создания группы сонетов «Поэт Соперник». Но главное заключается в том, что повествующий бард в подстрочник сонетов, обращаясь к «Музе» двусмысленно обращался к юноше, который в ходе творческого сотрудничества был верификатором, а зачастую зачинателем его творческих идей.  

Автор Неизвестeн

Литературоведение / Поэзия / Зарубежная классика / Зарубежная поэзия