Читаем Голодные игры от лица Пита Мелларка (СИ) полностью

— Не имеет значения. Если он способен идти, то придет.

Мы набираем воды из ручья; от дождя он вышел из берегов на несколько футов.

— Нам лучше вернуться туда, где я охотилась раньше, — говорит Китнисс.

— Решать тебе. Говори, что я должен делать.

-— Смотри в оба. Ступай по камням, пока можно, зачем оставлять лишние следы? И тебе придется слушать за нас обоих.

Мы идем. Китнисс поворачивается и смотрит.

— В чем дело? — спрашиваю я.

— Постарайся идти потише, — просит она. — О Катоне я уже не говорю — ты распугаешь всех кроликов на десять миль в округе.

— Да? Прости, я постараюсь.

Идем дальше; стало немного лучше.

— Может, снимешь ботинки?

— Как? Здесь? — изумляюсь я.

— Да. Я тоже сниму. Так мы оба будем шуметь меньше.

Мы разуваемся, снимаем носки. Но я все равно иду слишком шумно.

— Китнисс, — говорю я. — Нам надо разделиться, а то я только дичь распугиваю.

— Ты же не виноват, что у тебя болит нога.

— Не виноват, но лучше тебе идти дальше без меня. Покажи мне съедобные растения, и я буду их собирать. Так от нас обоих будет польза.

— Не будет, если Катон придет и убьет тебя.

— Ну, к Катону мне не привыкать. Я с ним уже дрался.

— Почему бы тебе не забраться на дерево и не следить, чтобы все было спокойно, пока я буду охотиться?

— Почему бы тебе не показать мне растения и не пойти добывать нам мясо? — отвечаю я, подражая её тону.

Китнисс со вздохом уступает и показывает мне, где можно нарыть кореньев. Еда нам, безусловно, нужна. Одного яблока, двух булочек и кусочка сыра размером с апельсин надолго не хватит.

Какое-то время я собираю коренья и листья, затем нахожу ягоды. Они растут вдоль ручья, думаю их и собирала Китнисс. Я увлекаюсь сбором ягод и не замечаю как ухожу слишком далеко.

— Пит! — кричит Китнисс испуганно. — Пит!

Я выхожу из кустов и мимо меня проетает стрела. Вот те раз! А если бы в меня?

— Почему ты ушел? Ты должен быть здесь, а не бродить по лесу! — кричит Китнисс разъяренно.

— Я нашел ягоды там, у ручья, — отвечаю я, растерянно из-за её ярости.

— Почему ты не отвечал, когда я свистела?

— Я не слышал. Вода слишком шумела. — я подхожу к ней и замечаю, что она вся дрожит. Я обнимаю её.

— Я думала, Катон убил тебя! — чуть не кричит она.

— Все хорошо. Ну же, успокойся, Китнисс.

Она отталкивает меня.

— Когда двое договариваются о сигнале, они не должны уходить слишком далеко друг от друга. Если на сигнал не отвечают, значит — беда. Неужели непонятно?

— Понятно.

— Так было с Рутой, и потом я смотрела, как она умирает!

— И ты ел без меня! — что? Да меня тут даже не было.

— Нет, ничего я не ел.

— В таком случае сыр съело яблоко.

— Я не знаю, что съело сыр, — произношу я медленно и отчетливо, стараясь не потерять терпение. — Я его не ел. Я собирал у ручья ягоды. Возьми и попробуй.

Стреляет пушка. Китнисс резко поворачивается. Ярдах в ста от нас появляется планолет. Он поднимает на борт исхудалое тело Лисы. Рыжие волосы блестят на солнце. Вот черт. Катон выследил нас. Я хватаю Китнисс за руку и толкает к дереву. Там у неё будет шанс спастись, пока я буду его отвлекать.

— Забирайся. Живо. Я следом. Сверху будет легче обороняться.

— Нет, Пит. Ее убил не Катон. Ее убил ты.

— Что? Да я ее с первого дня ни разу не видел, как я мог ее убить?

Вместо ответа она показывает мне ягоды.

========== Глава 9. ==========

— Интересно, как она нас нашла? — говорю я. — Наверное, из-за меня, потому что я сильно шумлю.

Да уж, выследить нас было не труднее, чем стадо коров.

— Она очень умная. Вернее, была умной. Пока ты ее не перехитрил.

— Я не хитрил. И вообще как-то нечестно получилось. Мы бы ведь сами умерли, если бы она первая не съела ягоды. — я осекся. — То есть нет, конечно. Ты же их узнала, правда?

Она кивает.

— У нас их называют морником.

— Даже название жуткое. Прости, Китнисс. Я правда думал, это те же самые, какие собирала ты.

— Не извиняйся. Теперь мы еще на шаг ближе к дому, так ведь?

— Я выброшу остальные.

— Подожди! — кричит Китнисс.

Она находит в рюкзаке кожаный мешочек и насыпает в него несколько горстей ягод.

— Они обманули Лису, может и с Катоном сработают. Если будет нас преследовать, мы бросим мешочек, будто случайно, а он, глядишь, и попробует…

— И тогда здравствуй, Дистрикт-12.

— Точно.

— Теперь он знает, где мы, если был не очень далеко отсюда. Видел планолет, думает, что мы убили Лису, и придет.

— Давай разводить костер. Прямо тут, — говорит она и начинает собирать ветки.

— Ты готова с ним встретиться? — удивляюсь я. Хотя давно пора закончить эти игры. Что-то все слишком затянулось.

— Я готова поесть. Лучшего шанса спокойно приготовить еду не будет. Если Катон узнал, где мы, тут ничего не поделаешь. А еще он знает, что нас двое, и уверен, что мы специально охотились на Лису. Значит, ты выздоровел. А раз мы развели костер, то не только не боимся его, наоборот, устроили западню. Ты бы пришел в таком случае?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее
Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство