Читаем Город-музей Помпеи полностью

В дальнем от форума конце Мацеллума имеются три комнаты. В центральной отправлялся культ императорской семьи. Уровень пола в ней приподнят по отношению к остальным помещениям рынка, ко входу ведет лестница из пяти ступеней. На пьедестале возле дальней комнаты, а также в нишах южной и северной стен находились статуи. Сегодня лишь две из них можно видеть на прежних местах: Октавии, сестры Августа, и Марка Клавдия Марцелла — ее сына. В северной комнате стоит необычный пониженный алтарь, который, как предполагается, использовался для жертвоприношений во время ритуальных принятий пищи. Здесь были найдены изображения с купидонами. На одном из них путти пьют вино и играют на лире, на другом показано отправление религиозных обрядов. К этому помещению с запада примыкает небольшая комната. В ней обнаружены останки овец, это наводит на предположение, что там содержались животные, их продавали для ритуальных подношений. В помещении, находящемся южнее святилища императора, торговали мясом и рыбой — вдоль трех стен тянется прилавок. В южной части Мацеллума также располагались прилавки и маленькие магазины. Над ними размещались комнаты второго этажа.

Термы форума. Тепидарий с бронзовыми жаровнями возле дальней стены

Термы форума стоят на пересечении Via del Foro и Via delle Terme. Они построены на общественные средства во времена ранней римской колонии в Помпеях по распоряжению дуумвира (одного из двух правителей) Луция Цезия.

Планировка терм форума повторяет планировку Стабианских терм (с. 71), возведенных в Помпеях ранее. Комплекс разделялся на две части главной печью, нагревавшей воду и создававшей пар. В мужскую половину можно было попасть с южной стороны, из внутреннего двора, примыкающего к женской половине, но никак с ней не сообщающегося. Другие входы располагались с севера и запада. Женская половина имела только один вход с Via del Foro.

Мужская половина терм имеет поразительную сохранность. Все входы ведут в аподитерий, в котором до сих пор можно видеть элементы декоративного решения: пол выложен мозаикой, на сводчатом потолке остались фрагменты стуковой облицовки. Ниш для переодевания не обнаружено, но в стенах сохранились отверстия, оставленные гвоздями. Это говорит о том, что вместо них использовались деревянные шкафчики.

Помимо того что аподитерий выполнял свою прямую функцию — был раздевалкой, — он служил и вестибулом, из которого можно было попасть в другие помещения терм. Юго-восточная дверь ведет через небольшой сводчатый проход в палестру — пространство, где проходили занятия гимнастическими упражнениями. Они являлись первым этапом в процессе омовения, распространенном в Римской империи. Палестра состоит из перистиля с колоннадой, огибающей его с трех сторон, и аркадой.

В прямоугольный тепидарий можно было попасть через дверь в западной стене аподитерия. Его сводчатый потолок орнаментирован стуковыми кессонами и медальонами с изображениями на мифологические темы (эти декорации появились после землетрясения в 62). В нишах, находящихся в средней части стен, возможно, хранились банные принадлежности. Комфортная температура поддерживалась в помещении с помощью жаровен.

Термы форума. Мраморная чаша в кальдарии

Термы форума. Фригидарий

За тепидарием следует кальдарий, отапливаемый печами. Его пол приподнят при помощи кирпичных свай, а стены имеют зазоры — подобное решение способствовало циркуляции горячего воздуха. Сводчатый потолок декорирован параллельными желобами, напоминающими по форме стригили — скребки, использовавшиеся для удаления грязи и пота до изобретения мыла. Эти желоба имели и практическое назначение: служили для сбора и отведения конденсата. В апсиде кальдария стоит мраморный лабрум, или умывальник, за использование которого, согласно описанию, дуумвиры постановили взимать «небольшую» плату в размере 5250 сестерций.

В противоположной стороне кальдария размещается просторная ванна для горячей воды, приподнятая над уровнем пола на две ступени. Ее борта превращены в скамьи, на них могли одновременно разместиться около 12 человек. Кальдарий представляет собой круглое в плане купольное помещение с четырьмя симметрично расположенными в стенах нишами. Стены фригидария декорированы пейзажными фресками, над которыми красуется стуковый фриз.

Дом Фавна. Вид на первый перистиль со стороны таблинума

Дом Фавна, раскопанный в 1830, расположен в северной части Via della Fortuna. Занимая целый квартал (около трех гектаров), он представляет собой прекрасный пример слияния архитектурной модели римского дома (возводимого вокруг атриума — внутреннего светового двора) и эллинистического перистильного жилища. Его размеры и убранство свидетельствуют о богатстве владельцев. Предположительно дом строился для Публия Суллы — племянника покорителя самнитов.

Перейти на страницу:

Все книги серии Великие музеи мира

Государственная Третьяковская галерея
Государственная Третьяковская галерея

Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) — художественный музей в Москве, основанный в 1856 году купцом Павлом Третьяковым и имеющий одну из самых крупных в мире коллекций русского изобразительного искусства. Экспозиция в главном корпусе «Русская живопись XI-начала XX века» (Лаврушинский переулок, д. 10) является частью Всероссийского музейного объединения «Государственная Третьяковская галерея», образованного в 1986 году.Датой создания Третьяковской галереи традиционно считается 1856, когда московский купец и промышленник Павел Михайлович Третьяков (1832–1898) приобрел первые работы современных русских художников. Его изначальной целью было создание художественной галереи, которая впоследствии могла бы преобразоваться в музей русского национального искусства. «Для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие, — писал Третьяков в 1860, добавляя при этом, — я желал бы оставить национальную галерею, то есть состоящую из картин русских художников»…

Автор Неизвестен

Путеводители, карты, атласы
Лувр
Лувр

Лувр — главный художественный музей Франции. Это — один из самых известных и наиболее посещаемых художественных музеев мира, занимающий третье место по площади — 160 106 м2. Коллекции его располагаются в бывшем королевском дворце — грандиозном комплексе зданий, строительство которых шло в течение восьми веков. На протяжении веков каждый новый правитель Франции по-своему перестраивал, обновлял и расширял его. Сегодня Лувр ежегодно посещает более пяти миллионов человек.Огромен список имен и картин, среди которых присутствуют шедевры мирового значения.Лувр — главный художественный музей Франции и одно из величайших художественных хранилищ мира расположен в самом сердце Парижа, на берегу Сены. Лувр — бывший королевский дворец, замечательный по своей архитектуре комплекс зданий, который строился, перестраивался и достраивался 800 лет, прежде чем сформировался его современный облик. История собрания западно-европейской живописи Лувра восходит к XVI веку и связана с именем короля Франциска I. Из его коллекции в сегодняшнем Лувре находятся девятнадцать картин художников итальянского Возрождения, а также шедевр Леонардо да Винчи «Джоконда». Первая французская работа в собрании Лувра тоже связана с Франциском I — это его портрет работы Жана Клуэ. В дальнейшем картины собирали и короли, и кардиналы, и особенно преуспели в этом Людовик XIV и его министр Кольбер. Но всеобщим достоянием королевскую коллекцию, из которой и выросло сегодняшнее собрание живописи, сделала Французская революция, открыв двери Лувра для народа. Случилось это 18 ноября 1793 года.По коллекции Лувра можно изучать историю западноевропейской живописи: так богато собрание полотен, многие из которых — тоже признанные шедевры. Автор сумел объяснить многие особенности стилей, свойственные живописцам, полотна которых находятся в музее, рассказал о трудностях, с которыми они сталкивались в жизни и творчестве. Читателю будет интересно узнать, как они преодолевались, как художники выходили на те позиции в живописи, которые обессмертили их имена.

Екатерина Александровна Останина , Марина Николаевна Гордеева , М. Гордеева(редактор)

Искусство и Дизайн / Прочее / Путеводители, карты, атласы / Справочники / Словари и Энциклопедии

Похожие книги

Нагота в искусстве: Исследование идеальной формы
Нагота в искусстве: Исследование идеальной формы

Новая серия «Художник и знаток» представляет книгу крупнейшего английского искусствоведа Кеннета Кларка «Нагота в искусстве», которая переведена на русский язык впервые. Автор знакомит с развитием жанра обнаженной натуры от его истоков до современности, выявляя в нем такие специфические направления, как «нагота энергии», «нагота пафоса», «нагота экстаза» и др. Оригинальная трактовка темы, живой, доступный язык, интересный подбор иллюстраций должны привлечь внимание не только специалистов, но и широкого круга читателей.Настоящее издание является первым переводом на русский язык труда Кларка «Нагота в искусстве». Книга посвящена традиции изображения обнаженного человеческого тела в западноевропейской скульптуре и живописи от античности до Пикассо. Автор блестяще доказывает, что нагота — это основополагающий компонент произведений искусства, выражающий высшие проявления человеческих эмоций и интеллекта. Интересная трактовка темы, уникальный состав иллюстраций делают книгу привлекательной для всех интересующихся изобразительным искусством.

Кеннет Кларк

Искусство и Дизайн