Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

В предыдущей главе я уже упоминал этого кинематографиста, практиковавшего съемку кадра «для двоих» – весьма почитаемый в Голливуде прием. Сейчас мне хочется привлечь ваше внимание к семи благородным комедиям, которые он снял в период с 1939 по 1944 годы (хотя и в другие периоды – до и после – он наснимал немало фильмов).

Этот человек был настоящим ураганом Голливуда. Что же сделало Стёрджеса представителем независимого кино? На это повлияли два фактора.

Во-первых, ему разрешалось единолично и работать над сценарием своих картин, и режиссировать их. Для того времени ситуация крайне нетипичная, особенно если вспомнить, какой жесткой была система киностудий в отношении разделения трудовых обязанностей. И во-вторых, темы, что он затрагивал в те годы, были гораздо более сатиричными и злободневными, чем все то, что делал Голливуд во время Второй мировой войны, когда все студии предпочитали не рисковать и не высовываться.

В фильме «Чудо в Морганс-Крик» действие вращается вокруг молодой красотки, которая сексуально озабочена до такой степени, что решается отправиться на несколько вечеринок для готовящихся к отправке за границу солдат, чтобы сбросить пар. В итоге она выходит замуж за одного из военных и беременеет от него, но девушка была так пьяна, что совершенно ничего не помнит ни о своем избраннике, ни о том, что они делали. Как его зовут, как он выглядел – все это остается для нее загадкой. Спойлер: в дальнейшем мы узнаем, что в ходе вечеринки девушка ударяется головой, из-за чего у нее случился приступ амнезии, однако в это никто из близких друзей девушки не верит.

Забавным является и тот факт, что Стёрджес добавил юмор даже в самые мелкие детали: например, героиню актрисы Бетти Хаттон в фильме зовут Труди Кокенлокер (попробуйте перевести с английского слова cock и locker, чтобы понять пошлость этого момента). Ссылка на фрагмент из фильма, который показывает вереницу пройденных Труди вечеринок, как всегда, представлена ниже:

«Чудо в Морганс-Крик»:

http://www.youtube.com/watch?v=BR9GOBlCNWQ

Вышеупомянутое «чудо» заключается в том, что в итоге Труди рожает сразу нескольких малышей. Это становится новостью номер один в стране, вызвав такой ажиотаж, что если бы CNN существовал в те годы, то освещал бы эту новость в течение нескольких недель. А политиков, вовлеченных в это дело, Стёрджес выставляет лицемерами, которые жаждут саморекламы.

Артхаус

А сейчас резко переключаем все передачи. Пока Голливуд (и весь остальной мир коммерческого кинематографа) оттачивал свой стиль, небольшая горстка американских и европейских режиссеров принялась за экспериментальные картины, предпочитавшие отдавать дань уважения поэзии и современному искусству, чем тому, что делали студии на Западном побережье Соединенных Штатов. Хронометраж этих кинолент мог быть кардинально разным – одни длились 3 минуты, другие доходили до 5 часов.

В 40-е годы ХХ века американка Майя Дерен начала заниматься созданием интересных и абсолютно новаторских артхаусных фильмов, не имевших ничего общего с общепринятыми стандартами голливудского стиля. Лента «Полуденные сети», выпущенная в 1943 году, произвела эффект разорвавшейся бомбы в андеграундном кинематографе. Она демонстрирует некоторую непрерывность движения, использование одного-двух матч-катов (классический прием). По большому счету, картина представляет собой последовательность образов, глубоких теней и реквизита из повседневной жизни, что не отменяет наличия таких жутких деталей, как, например, фигуры, завернутые в черное, с зеркалами вместо лиц.

Вот что пишут в «Википедии» про «Полуденные сети»:

«„Полуденные сети” – это короткометражный экспериментальный кинофильм, режиссерами которого выступают супруги Майя Дерен и Александр Хакеншмид. Фильм построен на фабуле повторяющегося сновидения: следуя за фигурой в черной накидке с зеркалом вместо лица, героиня возвращается к себе в дом, садится в кресло, закрывает глаза… и видит, как она идет к дому за фигурой с цветком в руке, останавливает проигрыватель, садится в кресло снова и снова. При помощи креативных приемов монтажа, съемки с разных ракурсов и техники замедленного движения этот шедевр сюрреалистичного кино показывает нам мир, в котором ощутить реальность становится все сложнее и сложнее».

У вас есть возможность посмотреть фильм Майи Дерен и Александра Хакеншмида полностью. 13-минутная лента сейчас находится в доступности на YouTube.

«Полуденные сети»:

https://www.youtube.com/watch?v=dWQcJyn981M

Кеннет Энгер