История русского искусства

Венцом творчества Растрелли является Смольный монастырь, которого ему не удалось достроить при жизни, а впоследствии его план был оставлен, и задуманный зодчим изящный ансамбль сооружений так и остался навсегда невыполненным. Хранящаяся в Академии Художеств модель дает представление о грандиозности плана Растрелли, из которого осуществлен в сущности один только собор, да и то с переделками и изменениями. К постройке главной, красивейшей части плана – грациозной колокольни, придающей всему монастырю, несмотря на явно-западные формы строений, какой-то древнерусский отпечаток, даже не было начато, если не считать выведенного фундамента.

Своеобразная красота общих очертаний древнерусских кремлей была так велика, что перед нею не мог устоять даже архитектурный гений Растрелли. Не остается и сомнений, что, работая над моделью задуманного им монастыря, французский зодчий вспоминал виденные им памятники древнерусского зодчества, творил в их духе.

Закладка зданий Смольного монастыря была совершена в 1748 году. Но здание собора 44-саженной высоты при Растрелли было отстроено лишь вчерне; в 1756 году постройка была прекращена. Достраивался собор уже в царствование Николая Павловича, при чем завершитель детища Растрелли, архитектор Старов, должен был внести некоторые отступления в растреллиевский проект, особенно в отношении внутренней отделки храма.

Однако, несмотря на это, Смольный собор остается одним из замечательнейших памятников русской архитектуры XVIII века. По плану собор имеет крестообразные очертания. Традиционное русское пятиглавие удержано, но при помощи совершенно нового архитектурного приема. Четыре малые главы, поставленные на красивые двухэтажные башенки, примыкают к центральному куполу собора, составляя одну нераздельную и изящную группу.

Богатейшая обработка фасада излюбленными Растрелли парными колоннами на пьедесталах, элегантные оконные наличники тоже с колонками, богатые карнизы,

изящно выгнутые луковицы глав с пьедесталами, – все это придает созданию Растрелли какое-то царственное, сказочное впечатление.

Конечно, здесь не заметно и следов самобытного народного русского зодчества XVI века, но у Смольного собора есть в то же время нечто общее с московскими храмами «русского барокко» XVII века. Этот храм – лишь новая ступень в развитии стиля, зародившегося еще в до петровские времена. Куполообразную центральную кровлю, башенки, увенчанные главами, мы видели уже в московской церкви Успения, в архитектурных формах, созданных «Петрушкой Потаповым с товарищи».

Смольный собор вообще может считаться типичным для растреллиевских храмов. Московская Климентовская церковь, на Пятницкой улице, построенная по проекту Растрелли (1758–1770), является, например, несомненным повторением Смольного собора. Здесь снова видны четыре башни, увенчанные луковицеобразными главами, но эти башни теперь круглые, а не четырехгранные как в купола. Обработка фасадных частей приходской Климентовской церкви, естественно, не так пышна, как у «Смольного собора всех учебных заведений», но и здесь встречаются «растреллиевския» парные колонны, близкие по формам наличники окон.

Построенная по плану того же Растрелли в Киеве Андреевская церковь снова повторяет в более скромных размерах и очертаниях общую концепцию Смольного собора, вернее, верхней надкровельной его части (3 и 4 этажей). Тот же купол, увенчивающийся луковицеобразною главой, те же четыре башенки с главами, то же обилие парных колонн в нижнем этаже, те же входные двери с круглыми окнами над ними.

Но вследствие скромных размеров церкви башенки приобрели уже чисто декоративное значение и отнесены на самые углы здания; центральный купол не сдавлен ими и красиво обрисовывается на фоне неба. Да и весь этот храм производит впечатление какой-то изысканной игрушки, созданной грациозным рисовальщиком.

Еще более скромный вид имеет выстроенный по чертежам Растрелли в 1762–1782 гг. Ямбургский собор, но и здесь мы видим купол с четырьмя глухими башенками-главами по углам, двойные колонны заменены двойными же пилястрами. Ново только устройство связанной с храмом красивой колокольни, особенно грациозной в верхней ее части с овальными окнами и замысловатым подножием для креста.

Как говорилось уже, Растрелли не удалось осуществить единственную в своем роде колокольню Смольного монастыря, эту петербургскую соперницу московского Ивана Великого. Но по его рисункам выстроена пятиярусная колокольня Троице-Сергиевой лавры с ее великолепно рассчитанными пропорциями общих масс и пышною коронообразною крышей, как-то почти незаметно, естественно венчающей здание.

Не мало пришлось потрудиться Растрелли и в области гражданской архитектуры. По его проекту строился Аничков дворец с типичными, именно для построек Растрелли, двумя куполами по бокам здания и грациозной пристанью-колоннадой, выходившей на Фонтанку. Существующее здание Аничкова дворца может дать лишь отдаленное представление об его первоначальном виде, известном по воспроизводимому рисунку Махаева.