История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

В Гнезненской капелле работал Матеуш Звежховский (1713—1768). Его отец — Анджей — был скрипачом и органистом капеллы. После его смерти в 1735 году Матеуш занял его место. Звежховскому принадлежат инструментальные пьесы для двух скрипок, двух кларини и органа, прекрасная Пастораль для двух скрипок и органа. В своем Реквиеме (1760) он широко использует выразительные возможности скрипки (состав оркестра — первая и вторая скрипки, два кларини и орган — типичный состав Гнезненской капеллы XVIII века).

Концертмейстером придворного оркестра и дирижером, а затем концертмейстером оперного театра работает скрипач и композитор чешско-итальянского происхождения Ян Стефани (1746-1829). Он родился в Праге, учился в Италии. Работал сначала в Вене, в придворном оркестре. В 1771 году переехал в Варшаву.

В его инструментальных произведениях, особенно в полонезах, можно отметить черты польской народно-бытовой музыки. Перу Стефани принадлежала и чрезвычайно популярная в то время опера «Краковяне и горцы», в которой проявились демократические стремления передовой польской интеллигенции. Стефани занимался и педагогической деятельностью. Среди его учеников — сын Юзеф и Ян Витковский.

В капелле князя Т. А. Огиньского с 1775 по 1786 год работал замечательный польский композитор и скрипач Юзеф (Иосиф) Козловский (1757—1831). Он обучал музыке сына князя — Михаила Клеофаса Огиньского, а затем работал в России, написал ряд популярных полонезов.

Из семьи Огиньских занимался на скрипке не только Михаил Клеофас (позднее он продолжал занятия у Виотти, Ярновича и Байо), но и Михаил Казимеж (1728—1800). Он также учился у Виотти, играл на арфе, был одним из первых творцов польской оперы. Для скрипки им написаны Полонез и тринадцать песен для голоса, двух скрипок и баса.

Большой интерес представляет также Соната A-dur для скрипки и баса Кароля Огиньского, относящаяся к середине XVIII века. Данных о жизни и деятельности композитора не сохранилось. Соната представляет образец предклассической сонаты. Высокое мастерство композитора позволяет поставить эту сонату в один ряд с лучшими сонатами Вивальди. Особенно привлекательна вторая часть сонаты — Adagio — свободно льющейся, широкой мелодией, прерывающейся стремительными импровизациями.

Выдающимся польским скрипачом и композитором был Ян Клечиньский (1756—1828). Вместе с Ф. Яневичем, Я. Ваньским, А. Ф. Дурановским он представлял польскую скрипичную школу на рубеже XVIII и XIX веков. Я. Клечиньский родился в Польше, где и получил первоначальное скрипичное образование. После первого раздела Польши он уехал в Вену, где учился по композиции у И. Гайдна. Около 1781 года он становится концертмейстером капеллы графа Брейнера, а с 1803 года до смерти работает скрипачом Придворной венской капеллы. Он был известен как прекрасный виртуоз, занимался педагогикой.

Я. Клечиньскому принадлежат двенадцать дуэтов для двух скрипок, три смычковых трио, вариации для скрипки и альта и для двух скрипок. Известно, что он написал также скрипичный концерт. Влияние стиля венских классиков на него несомненно. В то же время многие его произведения пронизаны интонациями и ритмами польских народных песен и танцев. В его смычковых трио ощущаются черты полонезности, ладовая переменность, свойственная польскому фольклору.

Интересны дуэты для двух скрипок Я. Клечиньского. Так, Дуэт № 1, op. 1, A-dur построен на варьировании одной темы, проходящей сквозь все три части. Это своего рода характерные вариации, получившие затем в польской музыке (например, в «Русском карнавале» Венявского) большое развитие. Дуэт B-dur (ор. 2, № 1) привлекает драматическим замыслом. Первая часть — небольшая драматическая сценка. Характерна импровизационная свобода партий. Эта импровизационность широко развертывается в речитативном Adagio.

Ярким скрипачом был Феликс Яневич (1762—1848). Он родился в Вильно и с раннего детства обучался игре на скрипке. Уже в пятнадцать лет становится солистом Придворной капеллы в Варшаве, где работают такие выдающиеся музыканты, как Г. Пуньяни, Дж. Виотти, И. М. Ярнович. Несомненно, он испытал благотворное воздействие их искусства. На стипендию короля Яневич совершенствовался во Франции (Нанси), где был в 1784 году в свите Ст. Лещинского.

В 1785 году Яневич приезжает в Вену. Он подружился с Гайдном, Моцартом, который высоко ценил талант скрипача и посвятил ему, по некоторым сведениям, Andante для скрипки с оркестром A-dur (KV. 470) как вторую часть к исполняемому Яневичем концерту № 16 e-moll Виотти. Этот концерт Яневич мог исполнять с капеллой графа Валлерштейна, в которой одно время служил концертмейстером. Польский скрипач участвует в квартетных собраниях у Моцарта, пользуется его и Гайдна советами по композиции.

В 1786—1787 годах Яневич концертирует в Италии, выступает во Флоренции, Милане, Турине. Здесь он познакомился с выдающимся итальянским скрипачом П. Нардини, совершенствовал под его руководством свое мастерство, пользовался также советами своего старого знакомого Пуньяни.