Юрий Поляков: контекст, подтекст, интертекст и другие приключения текста. Ученые (И НЕ ОЧЕНЬ) записки одного семинара

В романе «Любовь в эпоху перемен» воплощён синтез художественных тенденций современной литературы. Повествовательная ткань романа пронизана иронией и обличительным сарказмом. Несмотря на превалирующую роль автора-повествователя, по своей структуре роман представляет собой полифонию, которая ярко выразилась в смеховом начале произведения. Точка зрения автора-повествователя плавно сменяется взглядом главного героя Гены Скорятина – отнюдь не идеализированного, одинаково успешного и неудачливого в различных областях своей жизни, являющегося своего рода пластилином в руках писателя-реалиста, отражающего все колебания маятника времени. Однако нередко в романе значимым голосом становится персонаж, выражающий точку зрения некого усреднённого, массового человека, что заостряет сатирический смех в романе: «<…> у мужчины баб может быть навалом, сколько осилишь, а жена – одна-единственная. Человечество совершило два великих открытия: моногамный брак и гарем. Увы и ах, наша цивилизация не оценила удивительного изобретения чувственного, но мудрого Востока и теперь расплачивается кризисом семьи» [Поляков; 479]. Автор нередко прибегает к стилизации. Исследователь Л. Захидова отмечает: «Языковая маска – некий лингвистический знак персонажа, который, с одной стороны, индивидуализирует персонаж, делая его узнаваемым, с другой – приближает речь персонажа к разговору реальных личностей, создавая у читателя иллюзию сопричастности к происходящему: такую речь читатель как воспринимающий субъект мог слышать за соседним столиком в кафе, в вагоне метро, в такси, на концерте и т. д.»[14].

Историзм романа «Любовь в эпоху перемен». Предметная деталь как способ выражениясущности эпохи

В фокусе писателя-реалиста находится человек, погруженный в определенную историческую среду. Главную задачу литературы Ю. Поляков обозначает в романе «Любовь в эпоху перемен» таким образом: «Хорошая литература – тонкий сейсмограф социальных землетрясений» [Поляков; 187]. Изображение журналистской среды в романе показано в тесном сопряжении с историческими и политическими изменениями в стране. Действие романа разворачивается в двух временных планах: эпоха перестройки и современность. Приверженность фактами и политическая острота сопровождаются в романе авантюрными ситуациями и поворотами сюжета. В изображении творческой интеллигенции того времени автор ориентировался, в первую очередь, на собственный журналистский опыт, а в главном герое усматриваются личные волнения Ю. Полякова, отсылающие к биографии автора. Исторический период перестройки, а также предшествующие и последующие десятилетия показаны автором настолько детально, что позволяет создать об эпохе перестройки весьма чёткое представление.

Социальный и политический анализ и предельная детализация в описании жизни человека конкретной эпохи являются основными чертами историзма Ю. Полякова. Сам автор видит в злободневности своих произведений ориентацию не только на современного читателя, но и на последующие поколения: «Как учит опыт литературы, вещи, которые сначала воспринимались современниками как злободневные, впоследствии становились классическими»[15].

Сюжет романа охватывает временной отрезок, равный одному дню из жизни главного героя, Гены Скорятина. Действие романа разворачивается в воспоминаниях героя, внутри которых наблюдаются временные скачки, переходы от более ранних событий к более поздним. Сюжет романа строится вокруг раздумий главного героя о своей жизни и попытке разобраться в цепи причин, приведших героя к трагическим последствиям. В то же время автор ставит задачу не только анализа психологии отдельной личности, но и воссоздаёт целостную картину исторической эпохи. Историческая и социальная действительность – не просто фон для развития сюжета романа. Ю. Полякову близок взгляд, что историческое прорастает в частное чрезвычайно глубоко, пронизывает все сферы жизни человека. К понимаю природы эпохи автор приближается через детальный анализ жизни человека того времени, его повседневности, быта.

Интерес к социальной конкретике, изображению жизни жителя столицы обнаруживается ещё в раннем творчестве Ю. Полякова, где в своих поэтических текстах автор создает предельно укрупненный и яркий образ Москвы. В творчестве Ю. Полякова, являющегося по преимуществу московским писателем, проявляются черты такого ярко литературного явления, как московский текст. Сатирическая традиция М. Булгакова в творчестве Ю. Полякова находит свое продолжение: как и классик XX в., Ю. Поляков воссоздает образ столицы и ее жителей как карнавальный и авантюрный мир, со своими нелепостями, курьезными случаями, не прибегая при этом к фантастическому вымыслу и мистификации. В гротескном изображении, как апогей шутовства предстает и общественно – политическая жизнь, и частные судьбы, любовная линия, большая история и советская Москва.