Маски Пиковой дамы

Итак, «грабить». Для нас важно, что Лизавета Ивановна как бы наследует Старухе и даже совсем обращается в нее, взяв на воспитание бедную родственницу. Разговор о воспитаннице и ее прототипе — лишь продолжение разговора о биографии Пиковой дамы, поскольку и сама Лизавета Ивановна в известной степени — ипостась Старухи.

«Горек чужой хлеб»

Есть ли еще пересечения двух персонажей в повести?

Да. И все они связаны с Германном. Инженер переглядывается с воспитанницей через окно. В окно же дважды заглядывает призрак Старухи, когда навещает героя. Сначала: «В это время с улицы кто-то заглянул к нему в окошко, — и тотчас отошел». После визита привидения: «Германн слышал, как хлопнула дверь в сенях, и увидел, что кто-то опять поглядел к нему в окошко».

Во время бала Лизавета Ивановна спрашивает Томского о его друге Германне: «Да где же он меня видел?» Ответ поразителен: «…может быть, в вашей комнате, во время вашего сна: от него станет…» Но именно в спальню Старухи прокрадывается Германн, чтобы говорить с ней.

О воспитаннице сказано: «Она была самолюбива, живо чувствовала свое положение…» Самолюбивой предстает и молодая графиня в Париже, когда дает дедушке пощечину. Кстати, мы ничего не знаем о ее положении до брака — была ли она богата или, как Лиза, «глядела кругом себя — с нетерпением ожидала избавителя». Юность в Золушках — еще не гарантия будущей доброты. Возможно, и Анна Федотовна походила свое «в холодном плаще с головой, убранной свежими цветами».

Заметны параллели у воспитанницы с Германном. Инженер возвращается в «смиренный свой уголок». Обиталище Лизаветы Ивановны описано подробнее: «Сколько раз, оставя тихонько скучную и пышную гостиную, она уходила плакать в бедной своей комнате, где стояли ширмы, оклеенные обоями, комод, зеркальце и крашеная кровать и где сальная свеча темно горела в медном шандале». Это тоже «смиренный уголок». Сразу вспоминается из Грибоедова: «Ступай в свою коморку».

Когда Германн лишился чувств в церкви, «Лизавету Ивановну вынесли в обмороке на паперть». Потеря сознания — коротенькая смерть. Третьим лицом, которое в этой сцене как бы мертво, во всяком случае, лежит в гробу, является графиня. Между всеми тремя протянуты прочные нити. О герое поговорим позже. Пока речь о воспитаннице.

Благодаря склейкам судьбы и обыденных жизненных ситуаций становится очевидным, что Лизавета Ивановна — продолжение графини в настоящем времени, ее ипостась. Она — лишь ветка, отошедшая от старого кряжистого ствола. Ее самостоятельность и ценность как отдельного образа минимальна. Графиня оживляется при виде «незнакомого мужчины» — его привела воспитанница. Возможно, на заклание.

Посмотрим, как описана героиня.

«Лизавета Ивановна была пренесчастное создание. Горек чужой хлеб, говорит Данте, и тяжелы ступени чужого крыльца, а кому и знать горечь зависимости, как не бедной воспитаннице знатной старухи? <…> Лизавета Ивановна была домашней мученицею. Она разливала чай и получала выговоры за лишний расход сахара; она вслух читала романы и виновата была во всех ошибках автора; она сопровождала графиню в ее прогулках и отвечала за погоду и за мостовую. Ей было назначено жалование, которое никогда не доплачивали; а между тем требовали, чтоб она была одета, как все, то есть как очень немногие. В свете играла она самую жалкую роль. Все ее знали и никто не замечал; на балах она танцевала только тогда, как не доставало vis-a-vis, и дамы брали ее под руку всякий раз, как им нужно было идти в уборную поправить что-нибудь в своем наряде… молодые люди, расчетливые в ветреном своем тщеславии, не удостаивали ее внимания, хотя Лизавета Ивановна была сто раз милее наглых и холодных невест, около которых они увивались».

Ее положение прямо противоположно тому, что так ценил сам Пушкин: «независимость». Бедная воспитанница «зависима» по определению. Она выполняет прихоти не только благодетельницы. Она не может рассчитывать на хорошего жениха. Она видит чужую роскошь, но удаляется к себе плакать, потому что не рождена быть хозяйкой «пышных гостиных». Ее мысль: «И вот моя жизнь!» — заключает в себе как признание нынешнего положения, так и желание изменить его.

Образ зависимой, бедной, но самолюбивой девушки волновал Пушкина еще в неоконченном «Романе в письмах», который относится к осени 1829 года, когда «Пиковая дама» уже была начата и замысел изменялся, включая новых героев. В нем героиня тоже названа Лизой. Ее письмо поясняет подруге причину отъезда из Петербурга. Теперь она «дома» и чувствует себя, как Татьяна времен замужества — «спокойна и вольна». У Лизаветы Ивановны состояние иное: она как бы внутри страдания, зависима и несчастна на глазах читателя.