Мобилизованное Средневековье. Том II. Средневековая история на службе национальной и государственной идеологии в России

В качестве образцов для выработки стиля Тон осуществлял специальные поездки по России для изучения памятников древнерусской архитектуры с целью «сохранить вкус древнего византийского зодчества»[708]. В русско-византийском стиле Тоном были построены и не столь грандиозные соборы, к примеру полковые храмы. Среди них своим шатровым завершением привлекали внимание Благовещенская церковь Конногвардейского полка в Петербурге (1844–1849 гг.), церковь Св. Мирония Егерского полка (1851–1855 гг.) и др. Многие сооружения Тона в русско-византийском стиле не дошли до нашего времени. Так, в 1931 г. был взорван храм Христа Спасителя в Москве для строительства на его месте Дворца Советов. В Ленинграде в 1929 г. уничтожена Благовещенская церковь, а чуть позднее, в 1934 г., – церковь Св. Мирония. Вновь воссоздан был только храм Христа Спасителя. Это произошло в 1995–1997 гг. Россия Новейшего времени, как и Россия Нового времени, нуждалась в восстановлении преемственности развития.

В русско-византийском стиле строятся не только культовые, но и гражданские сооружения. Одно из самых грандиозных среди них – Большой Кремлевский дворец в Москве (1838–1849 гг.). Постройка дворцового комплекса также связана с работами по восстановлению Московского Кремля после наполеоновского нашествия. В ней можно выделить три части, характеризующие различные методы проведенных мероприятий, которые так или иначе связаны с сохранением и переосмыслением архитектурных традиций Средневековья.

Первый – реставрационный. Благодаря ему были в той или иной мере сохранены древняя северо-восточная часть комплекса с Теремными церквами, Теремной дворец, Грановитая палата, Ризположенская церковь, Благовещенский собор, Патриарший двор с церковью Двенадцати Апостолов.

Второй – реконструкторский. Вследствие его применения старые архитектурные элементы использовались при создании новых. Так, при устройстве в восточной части комплекса Владимирского зала, потеснившего Боярскую площадку, использовались старые стены. А часть подклетов, возведенных Алевизом Фрязиным в XV столетии, вошла в состав первого этажа дворца.

Третий – новый. Благодаря ему были возведены южные и западные части дворцового комплекса, среди которых – залы дворца (Андреевский, покои императора и покои императрицы) и здания – Апартаменты и Оружейная палата[709].

Все исследователи архитектуры отмечали связь построек, возведенных зодчими под руководством Тона на территории Кремля, с архитектурой Средневековья. Т. А. Славина подчеркивала композиционную и структурную близость с памятниками Средних веков: «Замкнув каре вокруг собора Спаса на Бору, К. А. Тон в известной мере воспроизводил утраченную к началу XIX в. композицию старинного ансамбля. Андреевский зал встал на “пятне” Запасного дворца, Апартаменты и Оружейная палата продолжили линию Потешного дворца. Воспроизведены были и частные признаки старого комплекса: аркада цокольного этажа созвучна алевизовским подклетам; открытая терраса поверх аркады с южной и восточной стороны аналогична старым гульбищам и так же связывает в пространстве отдельные здания; Зимний сад – переход между дворцом и Апартаментами – близок по структуре к “висячим” садам Средневековья»[710].

О связи фасадного и силуэтного решения дворца с традициями средневековой архитектуры писал В. Г. Лисовский: «Символами принадлежности его произведения “национальному стилю” Тон сделал украшенные резьбой наличники двойных окон с висячими “гирьками” и разорванными сандриками, воспроизводящие в увеличенных размерах аналогичные детали Теремного дворца. В одном из первоначальных вариантов проекта архитектор предлагал завершить дворец тремя большими луковичными куполами, что должно было придать зданию традиционную силуэтность. В окончательном варианте был оставлен только один купол, выделивший центр здания, но форма его была изменена на “ренессансную”. Однако в основании купола остался ряд килевидных “закомар”, сохранивших связь с национальной архитектурной традицией»[711].

В интерьерах дворцового комплекса также просматривались черты, показывающие обращение его создателей к традициям Средневековья. В Кремлевском дворце были как парадные, так и жилые помещения. Среди парадных интерьеров привлекали внимание залы, посвященные российским орденам, – Александровский, Андреевский, Владимирский, Георгиевский и Екатерининский. Для подчеркивания репрезентативности интерьеры решены в классицистическом и барочном стиле. В отделку залов были введены символы орденских знаков и цвета орденских лент.

Были сюжеты и мотивы, связывающие их решение с национальными традициями. Так, Георгиевский зал был украшен горельефом с изображением Георгия Победоносца (скульптор П. К. Клодт), который являлся не только покровителем военного ордена, но и одним из любимых на Руси святых, начиная с эпохи Средневековья. А над колоннами зала были установлены восемнадцать статуй (скульптор И. П. Витали), символизирующих победы русского оружия со времен Средневековья по настоящее (на момент их создания) время.