Мобилизованное Средневековье. Том II. Средневековая история на службе национальной и государственной идеологии в России

Архитекторы фольклорного варианта русского стиля отказываются от иерархичности классицистической архитектуры. Они применяют свободную планировку, асимметричность, разноэтажность. Проявляется их тяга к свободе и в выборе «демократических» материалов. Зодчие активно используют в реализации своих проектов фасонный кирпич, изразцы, дерево, ткань и т. п. Мотивами декоративных элементов их зданий служат мотивы народной вышивки, резьбы и пр. Изменение акцента в стилевом решении отчасти связано и с расширением круга заказчиков. Большую роль в становлении фольклорной архитектуры начинают играть заказы от купечества.

Так, по заказу Ф. И. Мамонтова, представителя одной из богатейших купеческих семей России, В. А. Гартман строит в фольклорном варианте русского стиля дачу в подмосковном селе Кирееве. Дом, увенчанный сложнопрофильной кровлей, украшенный резьбой, стал местом отдохновения большого семейства и представителей русской культуры.

Но если имя Федора Мамонтова сейчас мало известно, то имя его брата Саввы Ивановича – еще одного заказчика Виктора Гартмана – до сих пор на слуху. Именно для этого мецената, основоположника знаменитой Частной оперы, в которой начинал свою карьеру Федор Шаляпин, именно для этого купца, основавшего Абрамцевский кружок, куда входили Илья Репин, Виктор Васнецов, Михаил Врубель, Матвей Антокольский и многие другие знаменитые художники и скульпторы России, Виктор Гартман строит в Абрамцеве небольшую мастерскую в русском стиле. Впоследствии в фольклорном стиле в этом знаменитом имении будет построена по проекту архитектора Ивана Ропета баня (более известная как «Теремок»), а на основе замысла художника Виктора Васнецова – «сказочный» павильон «Избушка на курьих ножках» со знаменитым камнем-указателем.

Изменения в составе заказчиков показывают одну из тенденций эпохи формирования капиталистических отношений – упадок дворянской усадебной культуры, которой так славилось время ампира, и становление купеческой усадебной культуры. Здесь были и отрицательные, и положительные стороны. Если Гартман создает для своих заказчиков эксклюзивные постройки, то другие архитекторы разрабатывают типовые проекты. К примеру, знаменитые проекты деревянных дачных домиков в русском стиле буквально заполонили издание Анатолия Рейнбота «Мотивы русской архитектуры». На их основе возводились дачи для тех представителей интеллигенции, которые не могли содержать имение, но хотели отдыхать летом на природе.

Эту тенденцию, когда разорившиеся дворянские имения скупали купцы и на их землях, разбитых на небольшие наделы, возводили дачи для сдачи внаем, прекрасно отразил А. П. Чехов в своей пьесе «Вишневый сад». Один из героев пьесы Еромолай Лопахин после приобретения на аукционе заложенного-перезаложенного «дворянского гнезда» произносит следующее: «Я купил имение, где дед и отец были рабами, где их не пускали даже в кухню… Приходите все смотреть, как Ермолай Лопахин хватит топором по вишневому саду, как упадут на землю деревья! Настроим мы дач, и наши внуки и правнуки увидят тут новую жизнь…»

Эта типизация, породившая усредненность, погубит фольклорный вариант русского стиля, ставшего именно из-за подобных дачных проектов нарицательным «петушиным» стилем, оставившим недобрую память о себе как о стиле слащавом, близком к китчу.

Но такая оценка произойдет позднее. Для большинства же современников развития фольклорного варианта русского стиля он был прогрессивным явлением. Его зачинателями были Н. В. Никитин, А. М. Горностаев и др. Но наиболее яркое развитие этот стиль получит в творчестве уже упоминавшихся архитекторов В. А. Гартмана и И. П. Ропета. Уже в первых проектах, решенных Гартманом в новом варианте русского стиля, архитектор заявил о себе как неординарный творец. Больше всего эта неординарность проявилась еще в одном начинании эпохи – проведении многочисленных разнохарактерных выставок как международного, так и российского уровня.

Для выставочных павильонов пригодилась неудержимая фантазия мастера. Если для знаменитой Мануфактурной выставки 1870 г., состоявшейся в Петербурге, Гартман разрабатывает проекты интерьерного решения в русском стиле, то для Политехнической выставки 1872 г., проходившей в Москве, он создает примеры экстерьерного решения русского стиля – это Военный павильон и Народный театр.

В записке, представленной на рассмотрение в Московскую городскую Думу, Гартман предлагает построить здание Военного павильона из несгораемых материалов (железа, камня, стекла и т. п.), имеющее сборно-разборную конструкцию, которое после выставки можно было бы перенести на другое место и использовать под крытый рынок[870]. Такая возможность экономного использования средств Думой была упущена. В результате Военный павильон был построен из дерева, стекла и холста[871] и носил, как и все здания выставки, временный характер.