Мобилизованное Средневековье. Том II. Средневековая история на службе национальной и государственной идеологии в России

В 1835–1836 гг. под руководством Ф. Г. Солнцева в Москве был отреставрирован Теремной дворец, построенный в 1635–1636 гг., поврежденный во время французской оккупации Москвы 1812 г. Целью было восстановить его в «первобытном византийском вкусе» (что говорит о смутном понимании, насколько «византийский вкус» соответствовал русскому XVII в.). Эта идея вытекала из поздних представлений о преемственности власти Романовых с властью московских государей XVI–XVII вв. и далее – с византийскими василевсами. Необходимо было не просто восстановить дворец первого Романова, царя Михаила, но зарифмовать его архитектурный облик с новыми кремлевскими постройками (Большим Кремлевским дворцом, новым зданием Оружейной палаты и т. д.), в архитектурные элементы которых предполагалось внести «древнерусские черты».

Солнцев составил 14 рисунков с вариантами реставрации Теремного дворца и представил их на утверждение императору Николаю I. Фактически Солнцев придумывал интерьеры, декор и внутреннее убранство на основе других памятников эпохи. Он писал: «Для исполнения возложенного на меня поручения я собрал необходимые материалы в Москве и ее окрестностях. Таким образом, найдено мною: 1) в Московской Синодальной ризнице – дверь и стол; 2) в Ризоположенской церкви – дверь и большие свечи; 3) в Благовещенском соборе – лещадный пол, скамьи, люстра, ступени и перила для лестниц, колонны и наличники к двери; 4) в теремной церкви Рождества Богородицы – две кафельные печи; 5) в Оружейной палате – часть кровати, подушки, наволочки, парча и ковры…» и т. д.[606] Собирая этот художественно-исторический конструктор, Солнцев моделировал московскую древность как художник, творец, но тем самым он формировал представления о прошлом, воплощая их в отреставрированные им памятники архитектуры.

Николай I одобрил деятельность Солнцева в этом проекте. Конечно же, реставрация носила творческий характер. Как отметила М. М. Евтушенко, «настоящих специалистов в области реставрации на тот момент еще не существовало, и потому не было авторитетного мнения, кроме императорского, одобряющего или порицающего данную работу»[607].

Именно благодаря реставрации памятников прошлого и дискуссии в обществе о ее достоверности российские художники обстоятельно знакомились с наследием Средневековья. 28 ноября 1847 г. Николай I «высочайше повелеть соизволил: чтобы киевский Софийский собор был возобновлен под наблюдением его в первобытном древнем виде, отнюдь не допуская никаких новых безвкусных украшений, но сохраняя старину во всей ее изящности»[608]. С 1843 г. с фресками киевского Софийского собора работал Ф. Г. Солнцев. Он выявил 26 образов святых, состоящих из целых фигур, 18 – без глав, 8 – без ног, 5 – в сводах между мелкими орнаментами, целые, 23 – поясных, в сводах – 5 серафимов, цельных, и 5 – без голов, 39 целых орнаментов и 35 половинок и частей. На хорах: 11 фигур святых, 3 – без голов, 10 – поясных, 3 – попорченных и 1 малая часть орнамента. Древние фрески были закрашены слоями штукатурки, укрепленной гвоздями[609].

Работы Солнцева и его рисунки софийских фресок были использованы для публикации российских древностей. Они подверглись критике со стороны современников. С. Г. Строганов в 1857 г. писал, что неправильно переданы мозаики и фрески киевского Софийского собора, дорисованы детали, которых не должно быть (изображение руки разрушено, а на рисунке она есть и т. д.)[610]. Солнцев, видимо, в самом деле подошел к делу творчески, дорисовывал некоторые композиции.

В данном эпизоде стоит обратить внимание не на искусствоведческий, а на исторический момент: художник считал себя вправе подправить древние образы, привести их в соответствие с идеальными представлениями о русском Средневековье. Эта же практика распространялась и на другие области, где обращались к «мобилизации Средневековья»: авторы новоделов и даже подделок искренне считали, что они восстанавливают русскую историю, что «так лучше».

«Если прошлое нас не устраивает, его надо выдумать»: исторические подделки в первой половине XIX века

В первой половине XIX в. началось «открытие» древнерусской истории для широкого читателя, которое сопровождалось массовым выявлением и введением в научный оборот памятников русской средневековой письменности и искусства. Щедрое финансирование археографических экспедиций со стороны бывшего канцлера А. С. Строганова, приобретение казной коллекции средневековых рукописей П. П. Дубровского – все это обращало на себя внимание общества и неизбежно приводило к спекуляциям.